【篇一】:写秋景的美文摘抄
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写秋景的美文摘抄
秋雨
张爱玲
雨，像银灰色黏湿的蛛丝;织成一片轻柔的网;网住了整个秋的世界 。天也是暗沉沉的，像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶。那堆在天上的灰白色的云片;就像屋顶上剥落的白粉。 在这古旧的屋顶的笼罩下;一切都是异常的沉闷。园子里绿翳翳的石榴、桑树、葡萄藤;都不过代表着过去盛夏的繁荣，现在已成了古罗马建筑的遗迹一样;在萧萧的雨中瑟缩不宁，回忆着光荣的过去。 草色已经转入忧郁的苍黄，地下找不出一点新鲜的花朵;宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙，垂了头，含着满眼的泪珠，在那里叹息着它们的薄命，才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气熏蒸的雨天。只有墙角的桂花，枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊，小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下，透露出一点新生命萌芽的希望。 雨静悄悄地下着，只有一点细细的淅沥沥的声音。桔红色的房屋，像披着鲜艳的袈裟的老僧，垂头合目，受着雨底洗礼。那潮湿的红砖，发出有刺激性的猪血的颜色和墙下绿油油的桂叶成为强烈的对照。灰色的癞蛤蟆，在湿烂发霉的泥地里跳跃着;在秋雨的沉闷的网底，只有它是唯一的充满愉快的生气的东西。他背上灰黄斑驳的花纹，跟沉闷的天空遥遥相应，造成和谐的色调。它噗通噗通地跳着，从草窠里，跳到泥里，溅出深绿的水花。
雨，像银灰色黏湿的蛛丝，织成一片轻柔的网，网住了整个秋雨的世界。
故都之秋
故都之秋，迷人，醉人，我喜欢她。
酷暑夏日，漫长得使人讨厌，眼巴巴地盼着，盼着，盼着秋的光临，愈近立秋，心绪愈切，甚至常常在深夜里侧耳谛听，谛听着秋的脚步声。
呵，来了，来了!风，轻盈盈的，姗姗而至，驱走了炎热，吹到人身上，凉丝丝的，教人困顿全消，惬意爽然。山川河流，花草树木，也都在变，于是渐渐地、渐渐地变出了一个可爱的秋的模样。
天，碧蓝碧蓝的，湖水一样清，湖水一样美。云儿软绵绵的，悠悠地荡来，缓缓地飘去，优哉游哉，闲适极了，自在极了。
雨量够充沛的，风儿一吹，云儿即起，雨立马就到，三天两头下，未免有点腻，可蔬菜庄稼是需要的。瞧，白菜绿油油，水汪汪;萝卜的叶子嫩生生的，根儿直往上窜;玉米棒一天天地长了，粗了，最后裂开嘴吧笑了;高粱胀红了脸庞，像是醉酒的大汉，又像是擎起的一把把火炬;稻香随着风儿，到处飞，到处流，浓浓的，沁人心脾;谷子垂着头，沉得像灌了铅，大有少女怕羞的样儿。
树，真是满山满坡的。松树翠得滴绿，枫树红得似火;苹果从褐绿色的叶儿中间探出头来，娃娃脸蛋儿似的红;柿子可多哩，有“火顶”，有“水花”，还有“牛心”……颜色也杂样儿，有的朱红，有的深黄，有的清亮……无论哪一种，都三个一群，五个一伙，缀满了枝头，压弯了枝干。
草，也是满山满坡的，密密匝匝，郁郁葱葱。羊儿“咩咩”地叫着，在山坡上蠕动，团团簇簇，恍惚是天上掉下的朵朵白云。假使你躺在草地上或花丛中，吸一口空气，会觉得凉凉的，甜甜的;摘一片草叶含在嘴里，也是清香清香的。
山里的小溪也变了样儿。夏天，它们穿峡激石，忽而从这里钻进去，忽而从那里蹦出来，弹琴鼓瑟，一路轻歌，一路欢笑，曲曲折折，蜿蜒而去，美则美矣，可惜缺少气魄。秋季里却不同了，霪雨霏霏，山里到处都是流泉，叮叮咚咚，蹦蹦跳跳，从四面八方聚拢，然后汇成一股急流，奔腾着、呼啸着冲出山口，从几十米高的悬崖峭壁上摔下去，跌碎在墨绿色的深潭里，浪花层层，雪白雪白的，清凉清凉的。绿尾巴的水鸟，振翅奋翼，在飞溅的浪花间回旋翻腾。
雨后乍晴，雾是最可观的。它们扑朔迷离，忽来忽去，来去自如，不拘形迹，活像个顽皮的精灵。有时候，它们像一缕青烟，从深壑里冉冉升起，袅袅地飘向空中;有时候，它们像一匹白绸，缠在丛林间、山腰上，一动不动;有时候，它们围着人绕呀绕的，荡于胸前，流于指缝，叫人欲捉不着，欲罢不甘，须臾间，它们又巧妙地抽开身子，翩翩而去。雾还会这样捉弄人：当你正在观山赏景时，它们会不知不觉地飞来，像乳白色的轻纱一样遮住眼前的一切;就在你发懵的那一瞬间，它们又飞快地卷成一团，溜之乎也。
时光一天天流逝，秋色也在一天天变着模样。树叶儿黄了，一片一片地飘落;草也衰了，再不是那么翠绿;西风紧了，送来阵阵寒意。可田野里是极热闹的。你瞧，家家户户，老老少少，都忙起来了。摘棉花的姑娘们，身上穿着花衫儿，嘴里哼着小曲儿，手多巧，声多甜。开拖拉机的小伙子，一踩油门，那乌黑发亮的泥土，像波浪一样翻滚，微风向四处撒着诱人的香味儿。老头儿老太婆也闲不住了，他们蹒跚着走出家门，来到地里掰玉米棒。那玉米棒棒，金光闪闪的，堆得跟小山一样。孩子们呢，放学后就爬上树去摘柿子，他们从这树攀上那树，又从那枝荡到这枝，像猴儿似的灵巧。
故都之秋，风光旖旎，绚烂多彩，说不尽，看不厌。
故都之秋，是生机勃勃的，是充满喜悦的，是令人鼓舞的。
故都之秋哟，迷人，醉人。她牵着我的魂，她缠着我的梦，我痴心地迷恋她，我热烈地拥抱她!
晚秋随想
十月，晚秋，天气不是很冷，也不热，天空因为湛蓝显得更高，更明亮。
在季节的交替下，田野开始出现淡淡的黄色，尤其是路边的树叶，黄的可爱。远山却是绿色的，因为山上种的全是苍翠的松树。古城的路边，鲜花依然开得娇艳，小河里的鱼儿和往常一样畅快的游动，它们丝毫没有感觉到冬的气息。从四方街光滑的石板上可以看出这座城的古老，远处悠扬的纳西古乐和现代流行曲混杂在一起。人们喜欢回忆过去，但更喜欢现代文明。有人说丽江商业气息愈来愈浓了，古城越来越多的酒吧说明了这点。昂贵的价钱，换来游客们的笑脸。不过不要羡慕别人，拉着纳西老奶，围着篝火，在广场上尽情的跳，快乐随处可见。在丽江，我们找到的是更多的清幽，舒服的空气，灿烂的阳光。
而晚秋的夜，夜凉如水，比冬少一份沉寂，比夏多几分淡泊。
院子里的玫瑰开了，花香透过窗户轻轻的飘来，像月光一样弥漫在室内。把头伸到窗外，却无意看见一只孤燕从房檐掠过，看它匆匆忙忙的样子，不知道是不是在准备冬天的暖巢?
打开电脑，打开音乐，却是那首忧郁伤感的歌声：“我再等一分钟，或许下一分钟，看到你闪躲的眼，我不会让伤心的泪挂满你的脸。我在等一分钟，或许下一分钟，能够感觉你也心痛，那一年我不会让离别成永远”。
一些淡淡的说不清什么感觉的湿润随着旋律在心底流淌，赶紧关了歌曲，静静的在沙发上呆呆的愣了几分钟。那些远去的东西，如同大学毕业时的欢送会一样，纯真，善良，不想用世俗的烟雨去诬蔑，而脆弱虚伪的心，再也体会不到明朗流畅的曲调了。让心的底版多一些清爽与平静吧。
其实我和很多人一样喜欢在逃避和无法逃避之中循环着，也许是太年轻了，疏狂而轻率的想法总是不堪一击。满以为用成熟去伪装自己的眼神，激情就不再流淌;满以为只要关掉书签，文字就不再对谁开放。“渐行渐远更生”。自己掩盖不了自己的思想。“如果你感到不快乐，那么唯一能找到快乐的方法，就是振奋精神，使行动和言词好像已经感觉到快乐的样子”。
晚秋过后，很多花都要明年才开放了。“待到山花烂漫时，它在从中笑”。西风过后，便是冰雪，那孤傲的梅花和幽兰将在那个季节开放，赏花的心情是否和今夜一样?明天，当黎明推开黑夜，是不是又将面对满地落花，那些躺了一地惨淡的花色，像极了那些的苍白的笑容，暴露出压抑过的黑夜的哭泣。
或许我无需忧虑，虽然总有秋风会去收集落叶，总有冰雪会去封锁长路，但春天它从来没有错过向花容鸟语发出请柬。就让我们静静地聆听，默默地享受甜蜜的等待吧。希望有人过了冬天，会更加有朝气。
【篇二】:评张爱玲
她比烟花寂寞
在大多数的张爱玲作品集上，我们都可以看到一张张爱玲的黑白照，身穿旗袍昂着头叉着腰目光看向远方，神情高傲而漠然。正像李碧华描述的：每以鹤姿仰视，冷静，自信，独立，而且毒辣。我们永远见不着她顶上朱红。
张爱玲作为一名身上流着贵族血统的没落王孙，究竟谱写了怎样一个传奇？—她的文风有一个只属于她的命名：张爱玲体；她的崇拜者无数，却有一个共同的名字：张迷；她开辟了新写实主义和“小女人散文”，自成一派称为张派；也只有她敢给自己的书命名为《张看》。普天之下张姓者千千万，但是“张”似乎成为了她的专属名词。
这是一个受万人瞩目的光鲜的张爱玲，然而真实的她与我们的想象相去甚远。她在《天才梦》中给了自己一个很精准的剖析—在人的世界里她完全是个废物，但在物的世界里她是个天才。文章末句直指人心—生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。她习惯了用淡淡的不经意的口气诉说自己的绝望。张爱玲是冷漠的。
张爱玲的父母分开时她才不过几岁。之后她的父亲张廷重娶了一位富足的旧式妇女，思想顽劣呆板，对张爱玲极尽刻薄。她的父亲受继母影响开始吸食鸦片，一个家庭中有两个人吸鸦片，原本宽裕的生活变得拮据。张廷重开始拖欠张爱玲的学费甚至到最后完全不给她交学费。张爱玲在夹缝中求生存，早已经看破了封建旧式家庭。她的冷漠，在她的文章中无处不在。《金锁记》中的七巧，几乎以一个疯子的姿态演绎着她的冷漠，即使是对自己的亲生儿女，也是毫不留情的加以摧残，在他们的身上重演着自己的悲哀。
张爱玲是悲观的。
张爱玲对父亲的感情非常复杂。在她年幼时父亲让她接受了良好的教育，在写作上给了她很多鼓励和支持。但是和继母在一起后吸食了鸦片的父亲，对张爱玲的关爱越来越少。张爱玲终于决定去找她的生母，却被继母逮住，受了继母挑唆的父亲将她关在一间小房间里毒打她的双腿，然后把她关在房间里任由她自生自灭。这一顿毒打，完全打破了张爱玲对父亲的爱，打破了张爱玲对世界的希望。生长这样的环境下，张爱玲时刻做好了悲观甚至绝望的心理准备。所以她十二岁时发表的处女作《不幸的她》，语气老成，完全超出了同龄人的水准。她十四岁时写的《秋雨》，字里行间透露出的压抑悲凉，不亚于一曲《黑色星期五》。张爱玲说过，“我不喜欢壮烈，我是喜欢悲壮，更喜欢苍凉”。
张爱玲是敏感的。
张爱玲在那个旧式家庭里，有一个让她最为疼爱的人就是她的弟弟张子静。但是子静因为张爱玲的锋芒毕露而变得黯淡，虽然是唯一的儿子却没有引起张廷重的过分重视。和姐姐张爱玲不一样，子静在这样压抑的环境下慢慢顺应，变得懦弱，逆来顺受。一次吃饭时父亲在继母的挑拨下打了子静一耳光，子静没有反应，只是木木的没有表情。但是在同一张桌上吃饭的张爱玲突然放下筷子痛哭起来。张爱玲极度敏感，所以我们可以在她的作品里看到许多细腻入微的描写。王德威说她有着清贞决绝地写作及生活姿态，凌厉细腻的笔下功夫，对照参差、“不彻底”的美学观照，苍凉却华丽的末世视野。张爱玲秋雨。
张爱玲与胡兰成的爱情成为了一段传奇，不仅是因为他们二人的特殊身份，还有他们二人对待爱情的各自态度。胡兰成说“你还不来，我怎敢老去”。当张爱玲在努力用一辈子去铭记他这句话时，胡兰成却流连于其他女人的怀抱间将张爱玲轻轻遗忘。武昌逼婚未果后，张爱玲带着满心的失望离开了胡兰成。在亲情的世界里千疮百孔的张爱玲，在爱情里同样伤痕累累。张爱玲说，这个世界总归是脏的，沾着人就沾着了脏。
晚年的张爱玲独来独往，行为孤僻，客死于中秋前夕的异乡，尸体在公寓里躺了近一个礼拜才被人发现。余秋雨说，她死得很寂寞，就像她活得很寂寞。但文学并不拒绝寂寞。是她告诉历史，20世纪的中国文学还存在着不带多少火焦气的一角。
有人说，张爱玲的作品过分注重描写自我感受，没有融汇当时的社会环境，这种说法是极不负责的。仔细阅读过张爱玲作品的人都会发现，她笔下的人物身上都有着鲁迅先生一再强调的“国民劣根性”，甚至比他的还要更高一个层次的是“人性的弱点”。不同的是鲁迅先生用的是犀利尖锐的笔调，而张爱玲则是凄绝苍凉。
一直以来为张爱玲独家出版的皇冠出版社在《张爱玲全集》衬页用一句话做出了最精准的概括,只有张爱玲，才可以同时承受灿烂夺目的喧闹及极度的孤寂。张爱玲秋雨。
李碧华也说过，文坛寂寞的恐怖，只出一位这样的女子。我想，正是因为这样的独一无二，才让她比烟花寂寞。
【篇三】:浅谈张爱玲的散文
浅谈张爱玲的散文
当谈到中国现代作家的时候，不得不谈的就是张爱玲；当说到中国现代文学的时候，不得不说的就是张爱玲的作品。在现代文学史上，张爱玲是一个独一无二的“传奇”。出身是传奇的，个性是传奇的，才华是传奇的，感情也是传奇的„„，纵观中国现代文学史，在现代女作家当中，有以机智聪慧见长者，有以抒发情感著称者，但是能将才与情打成一片，在作品中既深深进入又保持超脱的，除张爱玲之外再无他者。可以说张爱玲是文学史上的一个“异数”，文字在她的笔下，才真正有了生命，直钻进人心里。
比之于小说，写散文是张爱玲偶尔为之的事情，其散文的数量可以说是少之又少的。从作品的数量和文字的多寡论，张爱玲的散文只能算是她的副产品，但散文创作却贯穿了她的一生。1933年发表在上海圣玛利女校年刊《凤藻》上的《迟暮》，是她最早的散文作品。之后陆续有《秋雨》《心愿》问世，尤其是在40年代中期出版的散文集《流言》堪称其散文的里称碑，成就之高，有人一度认为超过了她的小说。贾平凹在《读张爱玲》一文开篇就说：“先读的散文，一本《流言》，一本《张看》，书名就劈面惊艳。„„你难以揣度她那些怪念头从哪儿来的，连续性的感觉不停地闪。”由此可见张爱玲散文连文笔老到的贾平凹也赞叹不已。
下面，我想从张爱玲散文的题材和语言特色两个方面谈谈张爱玲的散文：
张爱玲散文题材的一大特点便是真实。散文家写真实生活，倒是
一点也不稀奇，可这一切到了张爱玲的笔下就显得十分细腻可感。张爱玲的散文写吃、写穿、衣食住行全都囊括在内。生活中的人和事都让她十分留意，在《公寓生活记趣》中她就坦诚地表示“我喜欢听市声”。她喜欢观察世间的人和事，而且每时每刻都融入其中。真实的题材和真实情感的表达显然为张爱玲散文世俗化的描绘添彩。此外，功不可没的还是作者本身的“诚恳”，“叫人侧目”的“离经叛道”的坦白。在《童言无忌》中，作者就“钱”、“穿”、“吃”、“上大人”和“弟弟”这几个私人空间向读者倾诉，记得在“抓周”时拿的是钱，并坦言“我喜欢钱”，承认自己是个自食其力讲求实际生活的小市民。张爱散文题材的另一大特点便是视角的独特。张爱玲作为一名女性作家，擅长描写人物关系，尤其是在男女关系之中表达女性话语、塑造女性形象。如《有女同车》中，叙述了电车上的两个女人，一个谈论的是恋人，一个谈论的是儿子。作者以“女人一辈子讲的是男人，怨的是男人，永远永远”作结束语。在这里作者选取的是生活上的一件小事，就是乘车时的听闻和见闻，十足的世俗化题材，但作者由此想到了男女关系的层面，悲怆的同时引人思考。而在《谈女人》中，谈论了男人和女人的关系，不同于一般意义上一味说女人的好和男人的坏，表达出女性了对男性地位的反叛。
张爱玲的散文语言本色率直，不加掩饰，不带任何功利性，忠实于思想本身。张爱玲反对文学的政治功利性，所以她不属于任何阶级和流派，甚至不是一个旁观者。她的行为在世人眼里可能显得特立独行，但在文学作品里绝对是贴近苍生的。她的语言让人觉得她这人
“狠”“自私”，可是我们并不以为忤，因为一个人说自己爱钱，总比那些标榜自己视金钱如粪土的“君子”坦诚；一味夸耀自己是好人的人，背地里不知道究竟干着怎样见不得人的勾当。“竹林七贤”之一的刘伶在家里裸行，别人对他加以指责，他却说“天地是我屋，房屋是我裤，奈何入我裤中”来反讽。我们在大笑之余，反而觉得刘伶相当可爱，因为他坦率，不加伪饰，他真实。其次，她的散文语言中充满新奇巧妙的比喻。在她的笔下，电车的顶就像小孩子的白肚皮，菜场的面筋让她想到太阳光照耀下的肥皂泡，白丝袜脚跟上绣着黑色的小花朵，像蠕蠕往上爬的虫子。再次，她的散文语言亦真亦幻，亦雅亦俗。散文的起码要求是真实。但是在张爱玲这里，我们很难判她说的是否真实，或者只能说半真半假。她公然宣称自己是拜金主义，然而熟悉张爱玲的人都知道，其实她并不那么在乎钱，她在乎的是一个真实的自我。她是一个“悠悠的在那里弄骨牌”又“站在栏杆外，好奇的孜孜往里窥探”的双重形象，在散文中，表现现实生活，诉说身边俗世，她既“道路以目”又“永远在外面”。透过她的私语，我们看到了俗，也体会到了雅。
张爱玲的散文，在看似毫不经心、随意散漫的字里行间，抒写着对人生一切生趣的爱和追求，有时透露着一种淡淡的忧伤和怅惘，偶尔发出对人生的感叹，但又不是纯粹的伤春怀秋，在这些忧伤和惆怅里面，传递着一种强烈的人文关怀，对生活中的乐趣的无限的热爱。 读散文可以陶冶我们的情操，读张爱玲的散文让我们看到了真实的生活。
【篇四】:张爱玲美文
张爱玲《秋雨》
雨,像银灰色黏湿的蛛丝,织成一片轻柔的网,网住了整个秋的世界.天地是暗沉沉的,像古老的住宅里缠满着蛛丝网的屋顶.那堆在天上的灰白色的云片,就像屋顶上剥落的白粉.在这古旧的屋顶的笼罩下,一切都是异常的沉闷.园子里绿翳翳的石榴、桑树、葡萄藤,都不过代表着过去盛夏的繁荣,现在已成了古罗马建筑的遗迹一样,在萧萧的雨声中瑟缩不宁,回忆着光荣的过去.草色已经转入了忧郁的苍黄,地下找不出一点新鲜的花朵；宿舍墙外一带种的娇嫩的洋水仙,垂了头,含着满眼的泪珠,在那里叹息它们的薄命,才过了两天的晴美的好日子又遇到这样霉气薰蒸的雨天.只有墙角的桂花,枝头已经缀着几个黄金一样宝贵的嫩蕊,小心地隐藏在绿油油椭圆形的叶瓣下,透露出一点新生命萌芽的希望.
张爱玲经典语句
1、你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。
2、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
3、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧，你好吗，对不起。
4、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道会淡许……
戏剧。张爱玲秋雨。
6、出名要趁早，来得太晚的话，快乐也不是那么痛快。
7、教书很难――又要做戏，又要做人。
8、生命是一袭华美的袍，爬满了虱子。
9、最可厌的人，如果你细加研究，结果总发现他不过是个可怜人。
10、生命有它的图案，我们惟有临摹。
11、生活的戏剧化是不健康的。像我们这样生长在都市文化中的人，总是先看见海的图画，再看见海；先读到爱情小说，后知道爱。
12、美的东西不一定伟大，伟大的东西总是美的。
13、个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。
14、对于大多数女人，爱的意思，就是被爱。
15、长的是磨难，短的是人生。
16、细节往往是和美畅快，引人入胜了，而主题永远悲观。
17、能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，那是严格的实验。
18、人生的所谓生趣，全在那些不相干的事。
19、做人做了个女人，就得做个规矩的女人，规矩的女人偶尔放肆一点，便有寻常的坏女人梦想不到的好处可得、
人，会把男人照顾的非常周到。和这样的女人在一起，会感觉到强烈得被爱。还有一种是妹妹型的。很胆小，很害羞，非常的依赖男人，和这样地女人在一起，会激发自己男人的个性的显现。比如打老鼠扛重物什么的。会常常想到去保护自己的小女人。还有一种女人既不知道关心体贴人，又从不向男人低头示弱，这样的女人最让男人无可奈何。
【篇五】:张爱玲作品读后感
第一次接触张爱玲是在高中阶段，只是经常听同学们议论纷纷。第二次接触张爱玲，是在重庆医科大学，由其海上花文学社邀请重庆市作协副主席进行的张爱玲专题讲座。
在听完这次讲座之后，一直想了解张爱玲这个人物，因为她不凡的出生，因为她的特殊经历，因为她的杰出才华，更因为许多人对她的评价和她个人与胡兰成的感情历程。说她的死亡有些蹊跷，倒不如说她的死也独具艺术性，她一个人孤独了人生的最后十年，直到选择八月十五的前夕死在一家旅馆。单说这些，我就不得不为这样的女作家感到钦佩。
这些想摸索她的欲望促使我不得不去阅读她的作品。就在看她的散文集时，我细细地品读，读出了她对生活的细微观察，也读出她在文学艺术上的造诣，同时看出她对艺术和人生的热爱和关注。从《秋雨》中读出她对生活的热爱，喜欢种花，喜欢大自然的情趣，同时她在文中通过对雨中的其它事物用细腻的情感和优美的文字来写秋雨，足见她文学的功力。《读书报告四则》中从读书到评书，写出自己对文学著作的看法和思考，可见她也不是纯粹地去阅读，而是带着一种思考和学习的态度，吸纳百家之长，补其之短。《论卡通画之前途》表现了她对时尚事物的追求和向往，看到她对艺术的一种预见性和成熟女性所拥有的智慧。每一篇散文，读起来都是那么富有节奏，每一篇作品都写的那么细微，极其富有意境。
在学生时代的张爱玲，也显现的有些与众不同。她以母校为荣，为未来着想。小小年纪，就有极高的志向和理想，也注定日后她成为上海界的四大文学女青年之一。对于《爱》，她有她自己的理解，一开始，便说“这是真的”，相信她是个懂得爱的女人，单纯的懵懂，单纯到一见钟情便就是爱了。我倒也觉得这样的爱单纯且感觉极佳，没有什么不好，只是随着阅历的增加，它似乎多了更多旁外东西的干扰，想必很多人也都是这样的过程吧！
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子，这句话出自她的《天才梦》，这里面展示了她的生活充满了艺术，美而痛痒，有点自传的味道。她会钢琴，会绘画，也会写小说，而且写出的小说大胆，并不受约束。同时在她的文化背景当中似乎更多时候充斥的是当时社会上层阶级的一种小资生活、以及国际主流文化生活。《童言无忌》中，她的生活由富裕一下子走到了普通，可见得当时的社会背景和社会经济状况对她的影响。她认为钱是重要的，她说她是喜欢钱的，这一点似乎在任何时候也不会成为过分的爱好,任何的上层建筑都需要一定的经济基础作为支撑。但直到最后她为钱所矛盾的时候，才意识到原来温饱问题才会让人更加的踏实可靠。对于穿着，她也有自己的品味。她的参照物貌似来源于古代的色彩搭配，又好像更多地来源于《红楼梦》。她通过穿着这件小事情上,一点一点地把自己的母亲和父亲的矛盾表现出来，也说出了家庭价值观里的一些小插曲。在吃的方面，当时上海的状况和现在三线城市的小店面没有什么区别，或许今天有些地方还比不上她那个时代的上海，在她作品里的店面中已经出现了收费的计算机，何况有的地方现在都没有信息化呢。她和弟弟一起快乐的生活和玩耍似乎都因继母的出现发生了变化。弟弟是个不过于记事情的孩子，过去了也就忘记了，而她却看事情看的明白，由愉快的心里状态一下子到悲伤到极致的情绪，是她万万不能接受的。这些情绪的喷发也似乎为她的写作提供了更多的养料。
读万卷书不如行万里路。对于这点我是颇有感受的，有思想的，有所智力激
发的。小的时候常常跟随着母亲来往太原大姨家，也就在那个时候接触到所谓意义上的省会城市太原，那会有种惊奇有种莫名的向往。后来接着去过我所在城市周边的一些县城和旅游景点，也无意间把这些地方和大城市做过比较，发现了几个城市之间的差距和问题所在。以前读这句话一直以为只有走出去旅游大型的旅游景点才叫行万里路，只有把一些所谓的纪录片看过才算是行万里路，但是当这句话再次出现在张爱玲的《道路以目》中时，她所诠释的“行万里路”给了我另一种启发，也让我更加地明白这句话的含义。只要你每天带着新的思想、新的心态去走同样一条路，才会发现很多故事的存在，才会发现一些生活的真谛，才会发现写作的素材原来很多很多。
爱美是女人的天性,只有把自己打扮起来,才能凸显出自己的个性,也只有这样才能吸引更多男人们的眼球。《更衣记》中开始所说的，似乎有些批判性的味道，又好像是在说她们是解放了的一代，并为清朝妇女们的穿着感到悲哀（没有女性应该有的魅力），同时也在反抗那个穿些奇装异服就被称为伤风败俗的时代。穿衣不光拥有细微的一些小细节，也同样拥有一些传统的小讲究。比如：出门时裤子上罩的裙子，通常都是黑色，逢着喜庆年节，太太穿红的，姨太
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