【一】:红玫瑰与白玫瑰
《红玫瑰与白玫瑰》读书笔记
14汉语言5 张梦
初识张爱玲似乎已经是很久远的事情了，对她唯一的感觉就是苍凉。一直不想对他的作品，因为她总喜欢用浪漫的名称做幌子，用颠覆的笔调无情嘲讽批判。
《红玫瑰与白玫瑰》中写一段关于男人心中红玫瑰白玫瑰的比喻很特别。她说：“也许每一个男子全部都有过这样的两个女人，至少两个，娶了红玫瑰，久而久之，红的变成了墙上的一抹蚊子血，白的还是床前明月光；娶了白玫瑰，白的便是衣服上粘的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣”。男人听罢，不动声色，心底却早已波涛汹涌，短短三句两言，便戳穿了自己心中那见不得光的隐晦念想。女人听完后，怅然若失的同时，也会在心底盘算，究竟自己是要做蚊子血还是朱砂痣？
正如多年之后，佟振宝与王娇蕊重逢。那是一种俗艳，苍老的美丽。还是一如既往的爱打扮爱漂亮，但终究败给了岁月，但生活还要继续，哪怕千疮百孔，漏洞百出。。。。。。佟振宝在完成这次意想不到的情感消费之后，再一次整装待发，重新做回好人。而当娇蕊把所有的希望都寄托在了一个丝毫没有准备负责人的男人身上，便注定了与幸福无缘。
或许这就是女性的可悲之处，在爱情里，最先沦陷的那个人注定被伤得体无完肤。你说繁华落尽，此生不渝，后来踏马离去，只有伊人独泣。。。。。。不禁想起了伤逝中的子君，娇蕊与子君，两个同样美
丽而又可悲的女子，渴望完美的爱情而不得，最终伤痕累累，在佟振宝或是涓生转身离去的瞬间都不曾想到，她们要的并非曾经拥有，而是天长地久。。。。。。
记得陈奕迅的红玫瑰中有这样一句“得不到的永远在骚动，被偏爱的永远都有恃无恐”。《红玫瑰与白玫瑰》这本书的每一个故事都在讲不被世人认可的婚外恋情，可是看完之后我竟然想为这些未果的婚外恋流泪，有一种三观尽毁的感觉，或许这就是张爱玲的魅力所在。 我想，不仅仅是男人，女人也一样。身边有一个陪伴你天长地久的，心里有一个牵挂一生一世的。这是人的本性，得到的不珍惜，得不到的想得到，鱼和熊掌却不可兼得，只好在热闹的时候活在现实里，孤单的时候活在心里。但是，我不喜欢这样的人生，不喜欢这样的爱情。
经典语录：
一个人，如果没空，那是因为他不想有空；一个人，如果走不开，那是因为不想走开；一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。
孤独的人有他们自己的泥沼。
这世界上有那么许多人，可是他们不能陪着你回家。
女人。。。。。。女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那么这个原配妻子就成了饭渣子老黏在衣服上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。
真是个孩子，被惯坏了。一向要什么有什么，因此，遇到一个略具抵抗力的，便觉得它是值得思念的。
因为懂得，所以慈悲。
电影已经开映多时，穿堂里空荡荡的，冷落了下来，变成了宫怨的场面，遥遥听见别殿的萧鼓。
【二】:《红玫瑰与白玫瑰》赏析
《红玫瑰与白玫瑰》赏析
张爱玲在写《红玫瑰与白玫瑰》时芳龄二十四，所以很多人都说她的这部作品其实是她自己对爱情的解读。即使没有看过这部作品的人也一定读到过这句话：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是"床前明月光"；娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”这句话现在已俨然成为对天下男人心理最形象的解读。我觉得天下男人对张爱玲都是既爱且恨的，爱她如此了解自己的心，恨她又将心事公之于众。
在红玫瑰与白玫瑰中，佟振保这个人物可以让我们看到白描出的人性，还有平凡生活中普通人的挣扎与悲哀，其中又有琐屑且易逝的欢喜，最终是无奈，淹没在时代里。他整个地是这样一个最合理想的中国现代人物。这是指他的事业心、孝顺父母、提拔兄弟、家有贤妻乖女。同时，他又是一个虚伪、逃避责任的人。他可以面对初恋女友的投怀送抱而坐怀不乱，博得个“柳下惠”的好名声，其实他是害怕担负责任。他与朋友的妻子红玫瑰有染，在红玫瑰爱上他以后，希望可以向丈夫坦白他俩的关系时，佟振保又一次退缩了。文章处处暴漏他的虚伪和懦弱。后来他又娶了一个他并不爱的白玫瑰，可这一切都是为了维护他那“最合理想的中国现代人物”的形象。
张爱玲在文章中喜欢用一些动作、意象等形式表达人物的内心，这同时也是作者张爱玲的内心独白和她所要表达的文章主旨，用暗示的的方式传递到读者的内心深处。比如红玫瑰洗头发的泡沫落在了佟振保的手背上，干了以后像有小嘴在吸允他的手背一样；又比如他无意识的收拾红玫瑰遗落在浴室里的头发。她曾亲口对胡兰成说过“没有我形容不出的事物，任何事再难描绘，想一想之后也就可以描述出来”。读她的文章你确实会赞同她的说法，再隐秘的人类心理与情结甚至一个时代的特性，一门艺术的发展过程，她都能准确地描绘带你看到实质，文字又如此的干净才气盎然，妙喻盖世，她那一句自评甚至是谦虚了。张爱玲就是一个不会再现的神话。
我认为整部小说最经典的场景是佟振保与红玫瑰在公车上的那一段描写。张爱玲通过振保说出了一句对于女人来说最狠的话“老了，也艳俗着”，这是在说红玫瑰。振保在看到已显老态的红玫瑰后，竟然先红玫瑰一步哭了出来，然后又因为红玫瑰的漠然而感到愤怒。看到这里我想所有的读者也都会因为佟振保的无耻而感到愤怒，可是同时我又在想张爱玲在写这一段的时候，是要表达一种怎样的心情？其实“她可以理解他的任何做法”。因为爱，她在她在“抹黑”他的同时，其实也在为他辩护着，同时也为自己爱上一个有妇之夫辩护着。“他（佟振保）其实不是一个那么坏的人”这是早年张爱玲在接受采访时说的。我想这和文化汉奸胡兰成（张爱玲的第一任丈夫）在她心目中是完美的一样。佟振保是张爱玲“爱的移情”。
善于通过描写微妙感觉与细节来折射人物的无意识心理，是张爱玲的一大特长，这其中能够也蕴含着作者的潜意识心理。即使像张爱玲这样戒备心十足的作家，也难免会在《红玫瑰与白玫瑰》这样一篇与众不同的小说里展现出自己丰富的内心世界。
【三】:红玫瑰和白玫瑰
遗失的真爱
----观《红玫瑰与白玫瑰》有感 话剧《红玫瑰与白玫瑰》在北京北展剧场的舞台上璀璨绽放，作为“中国国家话剧院年末巨献”的《红玫瑰与白玫瑰》，不但拥有行业内外的绝佳口碑，更屡创票房新高。张爱玲原著的强大魅力、田惢鑫导演的执导功力、缜密精彩的剧情、极具爆发力的台词以及演员挥洒自如的表演，共同成就了《红玫瑰与白玫瑰》在中国话剧舞台上的辉煌。
《红玫瑰与白玫瑰》剧情：留洋回来的振保在一家外商公司谋了个高职。为了交通方便，他租了老同学王士洪的屋子。振保留学期间，有一个叫玫瑰的初恋情人。他曾因拒绝过玫瑰的求欢而获取了"柳下惠"的好名声。王士洪有一位风情万种的太太，她总令振保想入非非。有一次，士洪去新加坡 做生意了，经过几番灵与肉的斗争，在一个乍暖还寒的雨日，振保被这位叫娇蕊的太太"囚住"了。令振保所料不及的是娇蕊这次是付出了真爱的。当她提出把真相告诉了王士洪时，振保病倒了。在病房，振保把真实的一面告诉了娇蕊--他不想为此情而承受太多责难。娇蕊收拾她纷乱的泪珠，出奇的冷静起来，从此走出了他的生命。在母亲撮合下，振保带着点悲凉的牺牲感，娶了身材单薄、静如止水的孟烟鹂。新娘给人的感觉只是笼统的白净，她无法唤起振保的性欲。振保开始在外边嫖妓。可是有一天，他竟发现了他的阴影里没有任何光泽的白玫瑰烟鹂，居然和一个形象猬狎的裁缝关系暧昧。从此，振保在外边公开玩女人，一味地放浪形骸起来。
有一天，他在公共汽车上巧遇了他生命中的"红玫瑰"娇蕊，她已是一种中年人的俗艳了。岁月无情，花开花落，在泪光中，振保的红玫瑰与白玫瑰已是一种现实中的幻影。旧日的善良一点一点地逼近振保。回到家，在一番歇斯底里的发作后，振保又重新变成了一个好人。
本片改编自张爱玲同名小说的电影，导演以一种冷峻旁观的态度描述了一种无奈情感。虽然表面上呈现的是张爱玲的小说，背地里却操纵种种电影手法，玩弄语言的游戏与叙述的游戏，以挑战的姿态与张爱玲对话，改写了张爱玲的小说。张爱玲从来不赋予她小说中的女性任何自觉或成长，而电影却使这个小说变成一个女性得以成长的故事。在关锦鹏的处理之下，女性角色被赋予了沉默，也同时被赋予了自由。关锦鹏选择的作法便是使叙述者不进入女性角色的意识世界，并使女性角色保留暧昧而不透明的形象。观众因为无法偷听到女性角色的内在声音，便无法完全掌握这些角色。十分吊诡的是，女性角色因而更具有某种诠释空间弹性出入的自由。利用《红玫瑰白玫瑰》所展露的肌理与多重声音大胆地挑战与颠覆了张爱玲的文字，并以具有女性特质的书写方式改写香港主流电影的电影语言模式，建立了自己的语言，一种女性声音的语言。
观看完《红玫瑰与白玫瑰》让我明白了很多现实的道理，你的品质，决定你外遇的品质。佟振保外遇可以去睡自己的顶头上司，万人迷王杰瑞，孟岩离想要破罐破摔却只有更破的90后等着他。同样是外遇出轨，大家在道德层面打个平手，可是在品质层面高下立判。同样出一次轨，孟岩离明显比佟振保不止差一个档次，想想真冤。想
要睡到更好的人，最好的办法就是把自己变成更好的人。爱情这件事，吃饱了想是不行的，必须吃饱了撑的才能想。王杰瑞敢于抛弃一切要追随佟振保，因为他吃饱了撑的，他毫无生存压力，丝毫不知道肚饿是什么味道，他甚至对肚子饿充满了好奇；但是对于刚刚吃饱的佟振保来说，她心里还对饿肚子这件事留有深刻的印象，在吃撑了之前任何事情都不能动摇她追求吃撑了的决心。所以当你以一个吃得直往外漾的姿态要求一个刚刚垫了垫底的人陪你出去消食的时候，你看看你自己有多残忍。考虑任何事情的时候，都务必以风险、成本、收益为思考顺序，任何时候，任何事情，安全第一。王杰瑞的失败，失败在他把收益放在了第一位，他以为自己能收获爱情，但是他既没有考虑被佟振保拒绝的风险，也没有考虑被王世宏开掉的成本——他倒是想到了被王士宏开掉的风险，但是他只顾及这个风险是远远不够的。孟岩离在错误后终于走上了正确的道路，在于他虽然忽视了风险，但是他重视了成本，他意识到了他失去佟振保的可怕后果，与微不足道的收益相比，成本之付出是不能承受的，于是他悬崖勒马。佟振保虽然也曾短暂迷失，但她脑子里时刻没有断过这根线，她一直在计算着得罪王士宏的风险、失去工作的成本和收获王杰瑞之间的关系，很显然，虽然王杰瑞比90后有价值，但其价值也远远不能抵消风险和成本，王杰瑞被踹，理所应当。
及时行事，人生不留遗憾！
2011级戏曲文化传播 许昌朋 201109045
【四】:《红玫瑰与白玫瑰》小说电影比较谈
内容摘要：电影《红玫瑰白玫瑰》是对张爱玲小说《红玫瑰与白玫瑰》改编，虽然人物、情节、字幕、旁白都很贴近原著，但在神韵上却大为逊色，原作的讽刺意味和批判精神也都失去了。这体现了电影改编小说名著的尬尴处境。www.fz173.com_张爱玲红玫瑰白玫瑰。
关键词：张爱玲 《红玫瑰与白玫瑰》 电影
张爱玲在40年代写作的《红玫瑰与白玫瑰》是一篇脍炙人口的小说，其中一段妙语流传甚广：“也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是‘床前明月光’;娶了白玫瑰，白的便是衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上一颗朱砂痣。”[1]511994年，香港上映了根据这部小说改编的电影《红玫瑰白玫瑰》，这部关锦鹏导演的很文艺的剧情片当年获得了第14界届香港电影金像奖最佳女主角、最佳美术指导、最佳服装造型设计的三项题名，以及第31届台湾金马奖的最佳女主角等多个奖项，堪称载誉而归。
在电影中，陈冲扮演的女主角王娇蕊非常出色，她把原作中一个既放恣又可爱的艳丽女人形象鲜活的展现出来，她是曾经在英国读书的华侨，一朵娇艳的红玫瑰，大方，洋气，她的洗头的娇媚样子和后来和佟振保分手时哭泣戛然而止的决绝都非常有感染力，她的身体语言极为丰富。其他演员也能中规中矩的将原来人物的形象演了出来，只是叶玉卿太美了，演这个本来应该眉目不清的很笨很笨的烟鹏――白玫瑰有点委屈，不过她努力演出做小伏低的样子，也是很尊重原作的。电影在情节基本上没有改动，时不时插进来的画外音和字幕就是小说原文，给故事背景做一下必要的交代。整个电影就好像是原作的一面忠实的镜子，但电影虽然看起来不错，也获奖不少，细细比较还是有很大遗憾，某种意义上可以说是一面缩小了的镜子。
一.高高在上与室内剧
张爱玲的文字有种高高在上的俯视尘寰的样子，这篇小说也是如此，一开头就说“普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的”“、也许每一个男子全都有过这样的两个女人”。[1]51“向来”、“每一个”、“全都”都是很大很绝对的词汇。可以想见她当年下笔写文的时候那个狂傲的样子。这是大气的小说，可惜这部电影不仅没有把这种大气表现出来，而且拍的很沉闷，没什么外景，没什么俯拍镜头，像一个室内剧，尤其是电影的前半部分，就是电梯来去，朦胧的光影制造了一种暧昧的气氛。其实如果能够再加入一些外滩以及石库门的布景乃至实景，其实是非常烘托故事的，上海石库门那里还是保存了不少旧房子的，因为只有在这样的十里洋场光怪陆离的半殖民地都市，才会出男主角佟振保这样中西合璧的暧昧人物。 从气氛上讲，电影配的音乐是欧洲的和声，听起来很雄壮，适合大场面，在故事一开头的时候，以及佟振保听说王娇蕊对丈夫摊牌后出门晕倒在地上时候响起，都有不合时宜的感觉，尽管这篇小说是一个小悲剧，但张爱玲喜欢的是苍凉，参差的对照，这篇小说也不例外，只是市井的小小悲欢娓娓道来，哪里是命运的轰鸣。佟振保自从抛开为自己离婚的王娇蕊并挑了一个清白温和的烟鹏结婚后，就认为自己一生牺牲实在巨大，为母亲，为弟弟，为妹妹，为同事，为公司，可惜他并不是一个悲剧英雄，相反他只是一个旧道德的牺牲品，甚至可以说是可怜虫，他的可悲处是市井的日常生活的，是庸俗的，他的命运是自己上套套住了自己，与雄壮没有任何关系。
二.讽刺与同情
这篇小说的讽刺性非常强，讥刺的程度连张爱玲自己后来都有些后悔，觉得佟振保和烟鹂都是以自己现实中看到的人为原型的，而下笔的时候有点过度了。[2]103可无论是电影画面还是画外音都不见讥刺的意思，连小幽默都没有，电影少了这份讥刺幽默感，就通俗了许多，不是女人的视角看男人，对男人评头论足，而是普通的剧情片了。
其实张爱玲的这篇小说重心不是爱情，小说写到王娇蕊和佟振保分手后，作者就停笔不
写他们的事，专写白玫瑰与佟振保，相思这种爱情片必有的东西，一点也没有，只有王娇蕊头也不回的决然离去和佟振保从洋洋自得到后来的惨淡经营。所以与其说张爱玲要写一个令人唏嘘的爱情故事，还不如说是打算写一个人生的讽刺故事。作者的目的也达到了，看完小说，更感觉开头说他“他做人做得十分兴头;他是不相信有来生的，不然他化了名也要重新来一趟”[1]51-52是故意说反话揶揄主人公的。可惜看完电影，给人印象最深的却是王娇蕊的在病倒的佟振保床前的慌张痛苦和烟鹂的厕所那段不肯为佟振保开门的怨恨，小说里真正让人觉得可悲的人物――佟振保却很模糊。
电影的中间写王娇蕊和佟振保分手，插了一段老电影，一个时髦女人卖弄风情的说话，然后电影出现“完”字，别出心裁，很有意思，隐喻了王娇蕊在佟振保心中的“完”。可惜这个故事仍然是没有完的，因为佟振保并没有忘记王娇蕊的好处，他心里还是爱她的，尽管那时非常精明的算计之后的残余的爱，后来佟振保和弟弟笃保坐公共汽车路遇王娇蕊一段，小说是佟振保看见故人，连自己都莫名其妙的无声的哭起来，尽管自己都觉得应该哭的不是自己而是王娇蕊，因为是王娇蕊被他抛弃了。而电影改成笃保单独见到王娇蕊，回来向佟振保复述就平淡得多，少了这个精彩桥段就大大减弱了故事和人物的可悲感。佟振保的心理动作的确是表现的不足够，作为一个主角而言。还有画外音虽然引用了原文，没有做改动，可惜原文往往是携枪带棒的揶揄，画外音却是很郑重的当成了正话来说了，比如那段“如果不是他自己争取自由，怕就要去学生意，做店伙，一辈子死在一个愚昧无知的小圈子里。照现在，他从外国回来做事的时候，是站在世界之窗的窗口，实在很难得的一个自由的人。”[1]52实际上是反说的，“站在世界之窗的窗口”的揶揄语气尤其重，佟振保根本没有自由过一天，他始终没有逃脱出庸俗的旧规矩，这样的画外音使小说的那种轻松俏皮的语气彻底不存在了。
三.批判与哀怨
小说里有一种明显的对旧式道德的批判，“普通人向来是这样把节烈两个字分开来讲的。”
[1]51所以作者就把红玫瑰与白玫瑰分成两个人来了写，而结局当然是批评了传统男权社会，批判了传统道德对爱情视为邪恶的态度。其实传统社会毕竟大多数家庭并没有像佟振保的家庭这样的糟糕，比如如果佟振保遇到了一个看上去温和，实际上异常泼辣的妻子，或者那妻子简直就是另一个玫瑰，可能就是另外一种结局，作者的安排是有倾向性的，回顾曾经在传统社会，《红楼梦》里的贾宝玉被迫选择了淡雅的薛宝钗而放弃了热烈的林黛玉，这是家族的强迫，而佟振保在完全自己当家作主并和王娇蕊已经热恋的时候，还是这样一种选择就非常奇异了。这种倾向性使这部小说成为一部别有见地的小说，即使谈不上有什么思想。 张爱玲作为新潮女性，看不惯不谈爱情甚至也没有多少尊重的传统旧式家庭，所以她把佟振保和烟鹂的生活写的如同死水，毫无热情，让人窒息，却还要挣扎着活着，不仅活着，而且还挣扎着要做成好人，这是典型的虚伪旧式道德杀别人也杀自己。特别是安排的烟鹂生的是女孩，王娇蕊后来改嫁生的是男孩，用意非常明显，无非是有意凸显命运对佟振保的选择的嘲弄，因为传统里生女孩叫弄瓦，生男孩叫弄璋，读到这段，很容易让人猜想如果佟振保和王娇蕊在一起结婚了，也许王娇蕊还能给他生个男孩。此外烟鹂是一切的无用，其实现实生活中找到这样无用的人，也是罕见的，因为她毕竟也是一个殷实的商家出身，只是后来败落了，又读了十年的学校。这些褒贬都体现了作者的态度。
电影里则没有明显的批判态度，佟振保的可悲可怜被削减了，电影突出的是两个女人的不幸，这样故事就从批判的转成了哀怨的了，电影后半部分把烟鹂的幽怨描画的非常细微，烟鹂到底也只能和裁缝有一些暧昧，她的可怜给人以深刻印象，同时佟振保则保持着一个养家的男人强势样子，一切都过于平常了。
《红玫瑰白玫瑰》这部电影不温不火的存在，有可看性却不够经典，电影拍成了小说的MTV还没有能抓住张氏的精髓，其实是改编电影很普遍的一个现象――是那个故事，但不是那个味道。其实张爱玲不仅爱看电影，会写电影剧本，还常常把电影技巧融入小说写作中，
【五】:张爱玲《红玫瑰与白玫瑰》经典语录
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1、一个男人的一辈子都有这样两个女人，至少两个。娶了红玫瑰，久了，红的变成了墙上的一抹蚊子血，而白的还是“窗前明月光”。娶了白玫瑰，白的便成了衣服上沾的一粒饭黏子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
2、假如失去了情人而仍然和原配妻子在一起，那么这个原配妻子就成了饭渣子老是粘在身上，情人就是心口那颗难以忘记的朱砂痣。
3、一个人 ，如果没空 ，那是因为他不想有空 ，一个人，如果走不开，那是因为不想走开，一个人，对你借口太多，那是因为不想在乎。
4、男子憧憬一个女子的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。唯有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
5、在对的时间、对的地点，遇到对的人，是种幸福!在错的时间、错的地点，遇到错的人，是种荒唐!在对的时间、错的地点，遇到对的人，是种巧合!在错的时间、对的地点，遇到错的人，是种感伤!在对的时间、对的地点，遇到错的人，是种心酸!在错的时间、错的地点，遇到对的人，是种遗憾!佟振保不知道他和王娇蕊属于哪一种，更不知道他和烟鹂属于哪一种，只是他们很快结婚了，因为有时候拥有和失去都是一刹那的事。
6、我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
7、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧!www.fz173.com_张爱玲红玫瑰白玫瑰。
8、对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
9、女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的。
10、女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
11、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
附张爱玲其他经典语录：
1、你如果认识从前的我，也许会原谅现在的我。
2、人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
3、爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是我爱你，我恨你，便是算了吧，你好吗，对不起。
4、彼此都有意而不说出来是爱情的最高境界，因为这个时候两人都在尽情享受媚眼，尽情的享受目光相对时的火热心理，尽情的享受手指相碰时的惊心动魄。一旦说出来，味道
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