电影洗澡片头(一)
各大电影公司片头及代表作
各大电影公司片头及代表作
华纳兄弟影片公司warner bros. pictures inc
代表作品：《哈利.波特》《窈窕淑女》《卡萨布兰卡》《蝙蝠侠》《黑客帝国》《超人》《剑鱼行动》……
派拉蒙影业公司Paramount Pictures
代表作品：《泰坦尼克号》(合拍)《教父》《夺宝奇兵》《阿甘正传》《变形金刚》《碟中谍》《变脸》《拯救大兵瑞恩》《楚门的世界》《怪物史莱克》《勇敢的心》《拯救大兵瑞恩》……
哥伦比亚影片公司columbia pictures
索尼影视娱乐有限公司旗下的影片制作和销售的旗舰公司
代表作品：《肖申克的救赎》《蜘蛛侠》《精灵鼠小弟》《霹雳天使》《功夫》《卧虎藏龙》……
环球影业Universal Picture
代表作品：《大白鲨》《E.T外星人》《侏罗纪公园》《木乃伊》《角斗士》《谍影重重》《美国派》《哈
姆莱特》《回到未来》《E.T外星人》……
华特·迪士尼影片公司Walt Disney Pictures
代表作品：《加勒比海盗》《海底总动员》《纳尼亚传奇》《国家宝藏》……还有经典动画片我就不多提了!米老鼠起家创造的影视帝国，唯一没有被买卖过的纯影业公司，真心膜拜
二十世纪福克斯电影公司20th Century Fox
代表作品：《泰坦尼克号》(合拍)《最长的一天》《星球大战》《埃及艳后》《音乐之声》《独立日》《小鬼当家》《X战警》《小鬼当家》《冰河世纪》……【电影洗澡片头】
狮门影业公司 Lions Gate Films
最近作品：《电锯惊魂》《千尸屋》《后天》《战争之王》《华氏911》《黑暗侵袭》《林中小屋》……
顶峰娱乐公司Summit Entertainment
主要参加制作的影片：《史密斯夫妇》《格林兄弟》《香草天空》《记忆碎片》《美国派》……
福克斯探照灯公司fox searchlight pictures
福克斯旗下专门代理发行低成本的独立制作或非美国影片的子公司。
最近作品：《朱诺》《太阳浩劫》《杯酒人生》《街头之王》《守日人》……有点像20世纪福克斯是吧， 它就是人家的一个子公司，不过看过《朱诺》（好电影）《太阳浩劫》的也许会晓得他【电影洗澡片头】
米高梅电影公司MGM
05年索尼以48亿美元收购米高梅
主要作品：《乱世佳人》《宾虚》《魂断蓝桥》《日瓦格医生》《毕业生》《洛奇》《风语者》《007》《绿野仙踪》《雨人》……想当初这头狮子被多少次的恶搞可以次图片早已深入人心，看看他一连串的经典电影作品你就了解所谓大师大手笔
焦点电影公司Focus Features
成立于2004年5月，隶属于环球电影公司。
主要作品：《色·戒》《断背山》《血溅13号警署》《德州电锯杀人狂》《迷失东京》……它的电影库也相当丰富，尤其是一些比较文艺的电影比如《断背山》。当然还有《德州电锯杀人狂》系列的这也正是它魅力所在.
梦工厂DreamWorks
2005年，派拉蒙以约10亿美元收购梦工厂
代表作品：《逍遥法外》《美版午夜凶铃》《香草的天空》《角斗士》《鬼入侵》《埃及王子》《小鸡快跑》……
新线电影公司New Line cinema
什么？该公司没听说过？代表作品：《指环王》够牛B了吧！时代华纳的一个子公司,拍小成本恐怖片起家的,相信大家喜欢看美国恐怖片的都很熟悉,什么《死神来了,《欲望都市》,《猛鬼街》,还有《尖峰时刻》、《蝴蝶效应》、《死亡空间》、《生死频率》等等。
米拉麦克斯影业公司miramax films
主要作品：《杀死比尔》《冷山》《芝加哥》《纽约黑帮》《英伦情人》《低俗小说》《无间道》《少林足球》《英雄》……
三星电影公司TriStar Pictures
电影洗澡片头(二)
第4课 影片片头先制作
第4课 影片片头先制作
授课教师：窦洪旭 课时：1课时
教 学 目 标 教学重点 教学难点 教学准备
1、知识与技能
（1）认识“windows movie maker”软件界面组成。 （2）学会导入素材到软件中。 （3）能够将素材添加到编辑区并能添加片头文字及文字动画效果的设置。 （4）掌握保存项目和电影文件并播放的方法。 2、过程与方法
（1）掌握用window movie maker制作片头的一般步骤和方法。 3、情感态度与价值观 （1）培养学生学习信息技术的兴趣，体验作品创作成功的喜悦和成就感。
（1）“window movie maker”软件界面的组成 （2）编辑片头文字并设置效果
（1）区别“保存项目”与“保存电影文件”。 图片视频等素材，安装有windows movie maker软件的多媒体教室。
讲授法、演示法、练习法、任务驱动法
教学方法
教 学 过 程
书
1、 添加背景 2、添加片名 3、发布视频【电影洗澡片头】
制作过程：导入图片——添加文字——设置动画——发布视频
电影洗澡片头(三)
电影片头赏析
电影片头赏析
摘要:一部好的电影，片头能否吸引观众对电影能否吸引观众收看起着重要的作用，“好的开头是成功的一半”。简单的说就是一个好的片头会带来更好票房、更高的收视率和更多的经济利益。在当今媒体行业激烈的竞争下，每一分每一秒都是生命。一个设计精巧、创意无限的开头，无疑会吸引更多观众的眼球，也使这种传播达到了更好的效果。
关键词：片头 创意 镜头租接 画面 光线 音响
在电影和电视领域都有一个不成文的习惯，就是“好的开头是成功的一半”。简单的说就是一个好的片头会带来更好票房、更高的收视率和更多的经济利益。在当今媒体行业激烈的竞争下，每一分每一秒都是生命。一个设计精巧、创意无限的开头，无疑会吸引更多观众的眼球，也使这种传播达到了更好的效果。影片《这个杀手不太冷》由法国导演吕克贝松指导拍摄。男主角让雷诺和女主角娜塔丽波曼与吕克贝松合作，共同演绎出有关杀手的孤单简约生活。 本片开头运用航拍，把大片大片森林映射在屏幕中，然后，由上至下，由远至近，最后将屏幕定格在一个小酒店中的两个人物上面。导演采用切换镜头，不断的由Leon切换为Leon的老板，再由老板切换为Leon。影片中，导演把Leon的身份通过与其老板的对话，杀人的干练，更形象的表现出来。也同时体现Leon的孤独，因为孤独总会让人发挥出最好的潜能，并且开始让人不爱说话。Leon便是这一类人。
片中色彩偏于阴暗与柔和，在暴力场景中多用阴暗来体现，开篇Leon一人杀了那个胖子的精炼手下们，手枪穿透铁门，隐约的光线透过空旷屋子，带给观众强烈的压迫感，当然，紧促的心跳声，呼吸声也加强了影片的紧张度。随着Leon的小刀划到胖子脖子上，一切声音均停止。就像是凝结了一样。而让雷诺对Leon的诠释，在这紧张的气氛下，表情却少了些许冷酷。甚至有点滑稽的面部表情僵硬至极，也许在这个人皮里面还残留一点点人性？
Mathilda的出场自然，镜头由下慢慢往上移动，推至墨绿色的栏杆，露出Mathild忧郁的眼神，但音乐却用了轻快的节奏。Leon的出现伴随着这样的音乐，既不协调，又不合逻辑。而正是这种音乐，才带来后面两人的不合理的爱情。为后面的情节埋了一层伏笔。至于两个人的爱情，是否是因为Mathilda缺少父爱，才会至死不渝的爱着Leon，这都不是重点，在失去自己爱的弟弟的时候，在一个十二岁的小女孩问出“生活总是如此，还是只有童年才这样”的问题的时候，Mathilda就是需要一份爱。所以，才会有“我需要爱或是死”的想法。 影片的开头是一杯牛奶的特写，接着以牛奶，植物等物象贯穿整部电影，紧张的追杀场面，主人公由阴暗背景处出场，此时，神秘紧张的背景音乐戛然而止，气氛配和恰到好处，长袍与不协调的短裤初次将矛盾与冲突表现出来。紧随其后的女主人公玛蒂尔达伴着舒缓悦耳的背景音乐，随着自下而上的摇镜头出场，男女主角的第一次见面。稍后，侩子手stan出现。主要主人公至此基本登场。《剪刀手爱德华》这部影片的开头看似简单，却在很多细节部分做得很用心思，体现了一流的制作水准和审美情趣。整个开头都采用了蓝黑的主调，运用了很多带有
线条感的画面。虽然出现的一些事物是静止的，但随着镜头的旋转也变得动感起来。在音乐的运用方面，也给人一种神秘古典的感觉，影片开头就出现了20世纪福克斯公司著名的Logo片头，但根据影片的特点，做了一些个性化的处理。在这个Logo片头里，白毛大雪翩翩而下，与影片中的3场雪景暗暗对应。黑屏之后，背景逐渐亮了起来，打出了“Twentieth Century present”。接着，镜头从左上方往下摇到了古堡的有着粗糙纹路和铁环门扣的大木门。门渐渐打开，随着主观镜头的向前推进，又逐渐暗下去。紧接着，片名字幕迅速旋转进屏幕，而且离我们越来越远。值得注意的一个有趣的地方是字幕的整体造型也好像剪刀的一长一短两个刀刃。镜头逐渐向张开口的字幕“Edward”与“Scissorhands”之间的空挡推进。随后尽头旋转着，一个造型怪异的木乃伊般的垂满蜘蛛网和灰尘的塑像越来越远。
之后，镜头紧贴着落满灰尘、两旁栏杆上结满蜘蛛网的的楼梯，向上移动，在纵深上展现了空间感。阶梯的粗糙感与两旁扶杆的夸张弧线给人古老、年久失修的感觉。主观镜头的感觉，多了几分神秘色彩，让观众欲探究竟。越走越近，直到楼梯的顶端，镜头转向黑屏。在竖行排列的的传送带上，一个摇动镜头摇至了具有代表性的剪刀。字母与剪刀契合。接着，画面从上到下拍摄了流水线上负责搅拌的工具，它的造型很像抽象的人，有脑袋、胳膊和躯干。过后，通过叠画出现下一事物。再之后，画面中的事物开始运动起来。人形各种形状饼干的压制机，一前一后地向斜右方过去。一股股热气从“它们”嘴里冒出来。它们就好像在寒冷冬天工作的工人不停地呵气。我觉得这就好像工业时代的今天，我们是好像机器一样的熟练工，每个人的生活都日趋一样的机械，并依赖于工业和城市给予我们的所有。又一个机器人脸的仪器，镜头又推向一个仪器的指针度量着标准配件的一切要求。似乎无言地宣判：一样，所有的一切都要符合统一的标准。黑屏后，屏幕上开始闪现那些被压制出来的小饼干的形状。镜头从一双手中间慢慢拉出，这正是爱德华还没来得及被装上的双手，于是那副剪刀手让他变得与众不同。在这里，画面上的这双手就显得很有隐喻的味道。在这之后，画面里慢慢旋转出发明爱德华的老科学家，他的面容一如他去世时微皱眉头，似乎还有遗憾未了。于是飘起雪来，在雪中的古堡出现在面前。透过窗户，一位老人正看着夜晚飘雪的古堡。雪在这个故事中，是一个有多重含义的事物。雪本来就是纯洁的象征，片中深爱着女主角的爱德华在圣诞节用自己灵巧的剪刀手为她雕了一座冰雕。挥舞着的冰屑飘洒下来像下雪一样。爱德华用这样朴素的行为表达着自己真诚的爱恋，尽管他知道自己甚至不能拥抱所爱的人。拥有雪一样干净、清澈心灵的爱德华，却不能被人们理解与接纳，最终只能走向孤独。
这么多具有符号学意义的意象通过提炼，用干净简洁的画面来表现，的确显出了导演的功力。通过分析这两分多钟的片头，让我觉得在片头等细节上多花些心思，才能让作品提升层次。“大处着眼，小处着手”总是没错的。
参考文献：
1. 电影《这个杀手不太冷》《剪刀手爱德华》
2. 百度文库《经典电影赏析》
3. 豆丁网
4. 《电影学：基本理论与宏观叙述》 王志敏 中国电影出版社
姓名：周俊 07101025
电影洗澡片头(四)
试论电影片头对观众的影响
[摘要]电影片头是观众观影的第一印象。优秀的电影作品，在电影的第一部分就暗示了整部电影的寓意主旨。本文首先以其他艺术类型的第一印象与片头对于观众的印象进行对比，论述片头对观众影响的意义，且该意义经常被忽视。在阐述“为什么”之后，选择从电影观众的视角出发，主要通过观影心理的视角，分析电影片头对观众所造成的影响“是什么”。笔者认为，电影片头有引导观众进入心理审美仪式、开启观众审美知觉、烘托审美情绪、强化品牌意识的作用。 [关键词]电影片头； 电影观众； 电影审美
索尔·巴斯说：“我对电影片头的功能的基本看法是——电影片头能营造气氛，紧紧围绕电影叙事服务，并用隐喻的方式来表达影片的故事。电影片头是在电影真正开始前，引导观众的媒介，它能渲染观众的情绪，营造观影氛围。”①电影具有时间和空间的双重属性。观众在欣赏电影时，并不像对其他艺术作品。看一幅画时，我们会将视点随意地落在该画的某一点。赏《向日葵》时，欣赏的顺序随人们的喜好而定，不论看哪一部分，最终人们会调动心理活动，汇成自己的《向日葵》。看电影则不同，导演决定了观众看电影的顺序是顺叙、插叙还是倒叙。电影的时间属性使观众从既定时间点与角度切入该作品，且蕴涵在片头中。片头之于电影，正如交响乐中的序曲、小说中的开头、戏剧中的序幕。它是观众获得的电影审美初体验之一，是电影的门面。
一、心理仪式的引导
若说艺术源于古代巫术和祭祀仪式，则第七艺术的电影与仪式有着紧密地联系。苏珊·兰格指出：“电影艺术所具备的屋里空间、面积客观的银幕和上百成千的观众等使它成了能引发最有力度的心理仪式体验的现代艺术。”②
观众们怀着期待步入影院，这些期待也许产生于他们对电影惯例的默契。电影的仪式性或始于女人们为观看电影而挑选服装之时。片头又进一步提升了它。当观众就座不久，全场灯光逐渐熄灭，银幕上开始出现画面时，电影爱好者就已兴奋了。观众们虽处暗室之中，大都明白正与影厅里其他人一起在体验。有一种场的力被在座观众共分享着，体验着。有些观众可能赶得匆忙，兴许未能即刻享受电影；有些观众可能被日常琐事烦扰。片头十几秒到几分钟不等的时间，能更好地引导观众进入电影心理仪式体验，让人忘记日常生活中的琐事，清空头脑中的杂念，使身心达到最大的放松，方能较充分地体验作品。若无片头的引导，观众也有可能被突然置于影片情节的发展当中，破坏了欣赏体验的完整性。杜夫海纳曾说：“只有当欣赏者打定主意，只依照知觉全神贯注于作品的时候，作品才作为审美对象出现在他面前。”③欣赏电影须有全神贯注的状态，故片头的引导不可小觑。
二、审美知觉的开启
艺术品不是由创作者单独完成的，欣赏者的加工亦重要。一则欣赏者的积极性为作品注入新的生命力；二则欣赏者的期待反作用艺术创作者的创作。艺术创作与欣赏的过程是双向的。该作用同样存于电影片头与观众之间。
“审美对象只有在知觉中才能完成。”④电影在观众的知觉中被丰富，充实。知觉是一个审美心理过程。有人将审美心理线性分为初始、高潮和恢复的时间段。他认为，“审美初始阶段是由审美经验、审美态度、审美注意、审美期望构成。”⑤如此，观众在知觉电影片头的过程，将在审美心理的初始阶段完成。欣赏者的审美经验和态度，非一蹴而就，是在一定量的审美实践中累积而成。故片头对观众的审美经验和审美态度起到的作用，就单部影片是难以改变欣赏者的心理预设的。片头作用于观众审美心理的最直接地是审美注意和审美期望。观众观看电影片头，同时将日常意识状态悬置起来，暂时进入电影世界。心理学家有的将此称为“留心”“留心加注意”“孤离”。观众通过对电影片头的知觉，审美注意力集中到审美对象身上，而后运用视知觉、听知觉将电影带来的刺激变成知觉材料，通过统觉形成自己对电影的审美期望。
片头不仅使观众进入审美注意阶段，且能引起一种期望情绪。若将片头视为整体中的部分。完形心理学认为“部分‘是’ 整体的一个特殊段落，其特殊性在于它在特定条件下，能显示出与周围背景的一定程度的分离”⑥。片头作为电影展现给观众知觉的第一部分，是观众知觉到的首个“形”。观众心理会因形的不完美，而生心理上的力以补形之完美。片头作为不完美的形是观众对电影产生兴趣的源头，对完形的需要得不到满足时，知觉活动便一直持续。随着电影画面的运动，观众的知觉处在不断地建形与破形的过程中，产生了一种审美期待。片头作为观众感官感受的第一组材料，引人注意之时也点燃了观众的审美期待之火。
三、心理预设的吻合
片头能引导观众全身心投入，引起观众的期待以外，还作用于观众的心理预设。片头与观众的心理预设是一个相互影响的过程。心理预设是欣赏者在欣赏作品以前就存在的对欣赏作品的态度，有的学者称为心理图式、审美态度。心理预设与观众个人修养、教育程度有关，也跟整个社会群体、历史、时代环境有关。片头应符合该观影群体的民族性和时代性。
片头的悬念、暗含的意义若不能吻合观众群的心理预设，即传达的符号不能被观众意识所解码，不仅不会引起观众的兴趣，甚会反生不解、乏味或反感。如《卡里加里博士的小屋》，德国表现主义的风格在片头中，通过倾斜的字体、扭曲的字体排列阐释了不平衡、被压抑的状态。这与德国刚刚战败的观众心理暗合。该电影片头所要体现的情绪与主旨，易于被德国观众理解。在美国上映时，片头中字体的形态、排列形式都变为中规中矩的样式，变动却合美国观众的心理预设。通过麦克拉纳汉研究这两国观众在1927年间戏剧上映的对比表格，德国观众在主题上更喜哲学、历史、社会的题材，而美国观众则爱恋爱、日常的个人题材。如将德版的《卡里加里博士的小屋》原封不动地拿到美国放映，其接受将多少被弱化，甚至会引起观众的不解与漠视。除了符合观众的民族性以外，每个时代的片头对该时代的观众的作用也将有不同影响。对于系列电影，尤其是拍摄时间跨度较长的系列片，其片头设计暗合了那时观众的审美心理。人们重看《007》系列，《变形金刚》系列影片时，每一部电影的片头都有变化。若将第一集系列电影剪接到最近一部的电影作为片头，其效果是与整部影片不相称的，也不合当代观众的审美需求，观影效果会因此而大打折扣。所以观众的心理预设不仅作用于电影片头的设计，且电影片头也反过来影响观众的电影审美体验。 四、审美情感的烘托
情感，是艺术品的生命之源。创作者将情感注入艺术品之中，观众欣赏作品时，体验作者情感之时，也注入了自己的情感。苏珊·朗格指出，作品是情感的表达方式，“他（观众）只去寻找艺术品的意味，他会把这意味看作是‘作品中的情感’……对虚构的对象的感知过程，同时也就是对那惊人的完整和紧张情感的感知过程。”⑦姚斯也说：“它（艺术品）要唤醒对早已读过的作品的种种回忆，把读者引入一种特定的情感态度。”⑧电影亦如此。
电影作用于观众情感的过程是逐渐积累的。观众的情感会经历产生—积累—强化—发展—高潮—释放—缓和的过程。作为电影门面，片头会引起观众的情感，烘托电影氛围。它用画面、声音、字幕等电影语言，为整部电影谱写基调。惊悚片常在片头制造如惊声尖叫等恐怖信号，且会不断出现在电影的其他部分，导演目的是让观众产生条件反射。一看到它，观众便会联想到恐怖画面不寒而栗。片头中暖色调的画面、轻柔的音乐、缓慢的节奏，会使观众放松、平和。若片头中音乐鼓点紧凑、画面切换迅速，则会给人以紧张刺激感。不同电影的片头的风格各异，其情感亦迥。《现代启示录》的片头中直升机的螺旋桨声不仅是声音蒙太奇，还造出战场上狂轰滥炸的紧张气氛，将观众带入越战现场。而《西部往事》中，除风吹大漠的声音伴随一些微小的昆虫和水滴音响，四个西部牛仔在驿站上等待的寂静又别有一番滋味。片头是为整部电影服务的。电影片头给观众带来的最初情感体验，在电影不断发展过程中，成为观众观影知觉的原材料，因知觉进一步加深对最初情感的体验（有的电影效果是为了推翻最初的情感）。
五、品牌意识的加强
片头对观众的影响不仅在影视心理上，片头中字幕有助于观众对某一导演或某一演员的电影产生信赖感。导演通过字幕，引起电影观众对演员、导演名字的注意。在多次观看同一导演、演员或制片厂出品的电影后，人们会形成如条件反射性的审美先验和审美态度。
电影片头在默片初期，品牌意识并未被发现。当范朋克、碧克馥、嘉宝等电影明星逐渐被人们所熟悉、喜爱以后，人们开始用电影角色的名称来称呼他们喜爱的明星。这时电影明星的名字出现在电影宣传单上、字幕上。精明的制片人将明星的名字用各种字幕形式凸显出来，利用明星效应获得更大的商业利润。有些观众也许不看导演与制片厂，他们喜欢的明星脸孔就足以使影迷们激动了。而有的观众对电影导演比较挑剔。在美国，斯皮尔伯格、卡梅隆等导演的片子是无形的电影口碑。在中国，冯氏贺岁片也成为近年来贺岁档期的头号招牌。相较片尾的字幕，片头随着商业元素的运作，不仅演员和导演的名字在呈现上花样不断翻新，就连出品商的标签也越来越具有观赏性。电影片头成为每个观众必看的一部分。与同样是起到宣传商业品牌的电影片尾来说，片头不论是字幕设计还是动画效果都要做得更精致、更吸引人。另外，在电影结尾处，若不是在放映滚动字幕中间，提醒观众还有后续情节或是拍摄花絮的话，大部分观众都会习惯性的随影院灯光提示，而准备动身走出影院。因此，从商业品牌的意识强化来说，电影片头的作用更加明显。
片头是观众对一部电影的第一印象，通过色彩、图像和声音的辨识，观众在一开始就被导演带入特定情景中。此外出现在电影片头的演员、导演和制片厂的信息是一个隐性的品牌广告，逐渐树立起人们的信赖感。
注释：
① [美]Alice Rawsthrone：If There Were an Oscar for Film Titles，The New York Times，2011年2月20日。
②⑦ [美]苏珊·朗格著：《情感与形式》，刘大基，傅至强，周发祥译，中国社会科学出版社，1986年版，第648页，第458页。
③ [法]杜夫海纳：《审美经验现象学》，韩树站译，文化艺术出版社，1992年版，第41页。
④ [法]杜夫海纳：《美学与哲学》，孙菲译，中国社会科学出版社，1985年版，第54页。
⑤ 滕守尧：《审美心理描述》，四川人民出版社，1998年版，第77页。
⑥ [美]阿恩海姆：《艺术与视知觉》，滕守尧、朱疆源译，四川人民出版社，1998年版，第96页。
⑧ 陈敬毅：《姚斯〈走向接受美学〉导引》，江苏教育出版社，1990年版，第23页。
[作者简介] 廖静（1987—），女，广西桂林人，武汉大学艺术学系影视戏剧文学专业2011级在读博士研究生。主要研究方向：电影理论、欧美电影。
http://m.zhuodaoren.com/shenghuo334356/
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