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漫画彩图篇1:漫画课堂:漫画的分类

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漫画分类　　按用途可分为：讽刺漫画、幽默漫画、实用漫画、实验漫画、教育漫画、宣传漫画、治愈漫画。(不完全统计)　　按形式可分为：单幅漫画、多幅漫画（包括四格漫画）、连环漫画、和漫画条　　按色彩可分为：黑白漫画、单色漫画、彩色漫画。　　按地域和流派可分为：法国漫画(BD)、美国漫画(Comics)、日本漫画(Manga)、比利时漫画、英国漫画、意大利漫画(Komix)、德国漫画、巴西漫画、阿根廷漫画、菲律宾漫画、阿拉伯漫画、埃及漫画、南非漫画、澳大利亚漫画、奥地利漫画、波兰漫画、芬兰漫画、港台漫画(不完全统计，以形成完整的漫画基础产业为准)。 中国漫画、俄罗斯漫画、南斯拉夫漫画、捷克漫画、挪威漫画、以色列漫画、伊朗漫画、肯尼亚漫画、喀麦隆漫画、印度尼西亚漫画、马来西亚漫画、哈萨克斯坦漫画(不完全统计，以拥有著名漫画家为准)。　　按受众可分为：儿童漫画、青年漫画、少年漫画、成人漫画、地下漫画、军事漫画、耽美漫画、少女漫画等(不完全统计)。　　按内容可分为：科幻类、神话类、古装类、竞技类、格斗类、冒险类、爱情类、侦探类、幽默类、恐怖类、BL类（不完全统计）。

漫画彩图篇2:儿童连环漫画的起源与发展参考

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西方漫画史家通常以18世纪30年代中期英国艺术巨匠霍加斯创作的《荡女历程》和《浪子回头》为连环漫画的起点。霍加斯把文章和图画组合成一个整体，建立起图示故事的连续性，达到了戏剧性的效果，从而产生了一个新名词“卡通”(Caitoons)。然而这还称不上现代意义上的连环漫画，直至18世纪末英国画家詹姆斯·吉尔雷大量使用了对话气泡(即从人物嘴边引出的气球状线框，中间的文字即表示为这个人物所说的话)和连续画面的创作方法，这才算连环漫画的雏形。　　随着19世纪科学技术的迅速发展，制锌版术和照相感光制版分别先后问世，这大大地促进了十九世纪图画故事的繁荣和发展，这些插图故事在艺术上达到了顶峰。歌德曾高度评价过瑞士插图画家鲁道夫·托普弗，称其作品“不是如一些人争论过的那样标志着一种新艺术形式的开始，而是一种已经过时的艺术思想的辉煌终结”。　　19世纪中期，德国漫画家威廉·布什创作了大量的配诗连环漫画，在世界连环漫画史上占有十分重要地位。布什在题材、形式以及艺术手法上为连环漫画开辟了一个新的领域，他的著名连环漫画《马克斯和莫里茨》对于后来美国连环漫画的诞生作出了巨大的贡献。著名学者H·阿瑟·克莱因精辟地概括道：“即使不是父亲，布什也可以被视为美国连环漫画的继父。”　　19世纪中期，美国的图示周报(weekly illustrated newspapers)迅速流行，例如格利森、莱斯利和哈珀等办的图示周报在当时都十分畅销。及至1873年发明了照相凸版，这又极大地促进了这些图示周报的发展，使得这些图示报纸变得更为廉价，更为普及。当时，美国许多城市出现大批新抵达的外国移民，这些图示报在这些不使用英语的读者中极受欢迎，十分敏感的出版商们迅速地意识到，一张图画顶得上成千上万的文字，这样，美国各种报纸很快都变得十分形象化。　　连环漫画的诞生和兴起出乎人们的意料。然而，从历史发展的观点来看，这种新形式的诞生和兴起是必然的。　　1880年，一些美国日报开始出现了星期天副刊，报业巨子约瑟夫·普利策首先在星期日副刊中逐步运用彩色的插图和漫画。随着19世纪下半叶美国的城市化以及美国报纸业的迅猛扩大，报业巨头之间产生了激烈的霸权竞争。这场报纸霸权争夺战的热点是1895年9月25日，为了与主要对手约瑟夫·普得策竞争，美国另一报业巨头威廉·鲁道夫·赫斯特从约翰·R·麦克莱恩手中买下了《纽约早报》(这是麦克莱恩先前从普利策的兄弟艾伯特手中买下的)。赫斯特很快也发现了连环漫画对报纸发行量的巨大促进作用，他和普利策一样深信星期日副刊会蒸蒸日上地发展，他们都把连环漫画看成了竞争中的致命武器。　　普利策《纽约世界》中的连环漫画，具备了连续的画面、固定的角色、图中加入对话气泡等三个报刊连载连环漫画的主要因素。这直接促成了1895年理查德·奥特卡特具有历史意义的《黄孩子》(Yellow kid)的产生。不过，当时《黄孩子》还不是今天我们所定义的连环漫画，然而它的出现非常关键，就像它标志着连环漫画诞生那样标志着一种别具一格手段的出现。　　1897年，赫斯特创办了彩色连环漫画副刊《美国幽默家》，他十分自豪地自称“在这八页副刊璀璨的光芒下，彩虹也显得像铅管一样暗淡无光”。赫斯特在选拔艺术家方面具有令人不可思议的判断力。1896年，他对普利策的《纽约世界》采取突然行动，用重金挖走了连环漫画艺术家理查德·费顿·奥特卡特，使他成为《美国幽默家》副刊的漫画家。《美国幽默家》的漫画家们在赫斯特的严密注视下工作着，下意识地创造出连环漫画的新语言。　　奥特卡特被赫斯特聘用后，《黄孩子》成了赫斯特连环漫画副刊皇冠上的珍珠，这使普利策十分震惊。为了予以还击，普利策任命漫画家乔汉·卢克斯为《世界》创作了对立的《黄孩子》。在1897年赫斯特和普利策报纸的争霸高潮中，赫斯特为了开辟一个对抗《纽约世界》红极一时的《黄孩子》连载漫画专栏，他看中了年轻的德国移民漫画家鲁道夫·德克斯，他要求德克斯模仿德国漫画家威廉·布什的著名连环漫画《马克斯和莫里茨》，开辟一个星期天连载漫画专栏。经过一阵紧锣密鼓的准备后，1897年12月12日著名的《吵嚷的孩子》连环漫画终于问世了。《吵嚷的孩子》在连环漫画史上具有十分重要的意义，它具有固定的角色、连续的画面、对话气泡以及广泛地运用了象声词、动势线等手法，是第一部真正现代意义上的报刊连载连环漫画，可谓连环漫画史上最为重要的作品。普利策报刊上的漫画虽然具备了连环漫画的主要因素，然而，把连环漫画各种要素结合起来的却是他年富力强的竞争对手赫斯特。在报刊连环漫画新形式的产生和发展中，赫斯特起了十分重要的作用，赫斯特完全可以被称作这种新形式的教父。　　由于德克斯与赫斯特意见不一，1912年，普利策乘机将满腹牢骚的德克斯挖了过去，这
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漫画彩图篇3:三幅漫画

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曾在网上看到过这样的三幅漫画：
　　第一幅：古代的屈原来到现代投江，但发现这水非常地浑浊，于是说出了这样一句话：“苍天啊，这浑浊的江湖，怎容得我洁白身躯呀！
　　初看似乎有些好笑，但仔细看看也不无道理：水里满是垃圾、死鱼，对面的工厂也不断地排出污水，即使跳下去也会臭死，我奉劝屈原一句话：“您还是回到古代去吧！”
　　第二幅漫画提名为“最后的饮用水”：在一个一望无际的沙漠上，一个人正在用水壶汲取骆驼的尿。
　　看着这幅漫画，再想想刚才那幅“屈原投江图”，这里的水一点都没有了，只能喝尿，而上面的那幅图起码还有水，虽是污水，但通过净化后，还可以喝，但愿这一天永远不要到来呀！
　　最后一幅：水已经在地球上永远地消失了，一个水龙头正在为水建造的墓碑前为水哀悼，可是却没有眼泪……
　　……
　　看完这三幅漫画，我要呼吁人类：“千万要珍惜水资源，不要等到有水的时代已经成为过去时才后悔莫及呀！

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