江头派出所上班时间(共10篇)
江头派出所上班时间（一）
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在,张望江头江水声.的含义是什么?是爱情的点点滴滴吧 ,这首寺是讲爱情
荷叶生时春恨生,荷叶枯时秋恨成.深知身在情长在,张望江头江水声.
的意思是：
1、所有的爱情,都是时间和人的游戏.在对的时间,遇到对的人,是一生幸福;对的时间,遇到错的人,是一场心伤;在错的时间,遇见错的人,是一段荒唐;错的时间,遇见对的人,是一声叹息.
2、火雷噬溘
（震下、离上,含刚之象）
会接二连三的碰到困扰,因此,婚姻不容易有结果,也许是对方早已有了意中人,不是不愿让人知而已,此时若以耐心继续交往,会有出人意料之外的收获.
江头派出所上班时间（二）
| 阅读下面这首唐诗，回答问题。 重送裴郎中贬吉州 唐 刘长卿 猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。 同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。 小题1:本诗为送别诗，试述首句写景的作用。（4分） 小题2:第二句的两个“自”用得十分传神，请作简要赏析。（2分） 小题3:最后一句在写法有什么好处？请简要分析。（4分） |
| 小题1:“猿啼”以声音来渲染凄清氛围（1分）；“客散暮江头”，“暮江头”点明时间地点（1分）；暮霭沉沉，朋友扬帆远去，营造了清冷凄切的送别环境。（2分） 小题2:两个“自”字，使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起，以无情水流反衬（1分）人之有情，以自流之水极写无可奈何的伤别之情（1分）。 小题3:写法：以景结情（1分），寓情于景（1分）；好处：营造意境，含蓄蕴藉（1分）。 “青山万里一孤舟”用辽阔的万里青山与孤舟的对比写尽了裴郎中旅途的孤寂，表现了作者对友人的恋恋不舍的深情（1分） |
| 点评：本题不难。此类题已给出要分析的字。只要联系诗词具体描述其表达的情感即可。 小题3: 试题分析：。最后一句都是写景的句子，很明显是寓情于景。抒情方式有两种，一种是直抒胸臆，一种是寓情于景。后者比前者要含蓄，更有味道。具体分析时可按照用什么景表达了什么情的思路简要分析。 点评：本题不难。寓情于景的手法在诗歌鉴赏题中比较常见，因此平时练习时要注意识记什么手法有什么作用，答题时可结合诗句具体分析。 |
江头派出所上班时间（三）
重送裴郎中贬吉州1、这首诗前两句描写了什么样的情景?两个“自”有怎样的表达效果
2、末句“青山万里一孤舟”有什么艺术特点,抒发了诗人怎样的情感,作简要分析.【江头派出所上班时间】
1、这首诗首句描写氛围.“猿啼”写声音,“客散”写情状,“暮”字点明时间,“江头”交代地点.七个字,没有一笔架空,将送别的环境,点染得“黯然销魂”.两个“自”字,使各不相干的“伤心”与“水流”联系到了一起,以无情水流反衬人之“伤心”,以自流之水极写无可奈何的伤心之情.
2、末句“青山万里一孤舟”与第二句的“水自流”相对应,而“青山万里”又紧承上句“更远”而来,既写尽了裴郎中旅途的孤寂,伴送他远去的只有万里青山,又表达了诗人恋恋不舍的深情.“孤舟”写出了作者旅途的孤寂.随着孤帆远影在望中消失,诗人的心也随着眼前青山的延伸,与被送者一道渐行渐远.
附：
《重送裴郎中贬吉州》 【唐】刘长卿
猿啼客散暮江头,
人自伤心水自流.
同作逐臣君更远,
青山万里一孤舟.
江头派出所上班时间（四）
“此水几时休,此恨何时已”?“此水几时休,此恨何时已”
是“这个水什么时候才能停止,这个恨什么时候才能停歇”
还是“这个水什么时候停止,这个恨就时候停歇”?
李之仪的《卜算子》我住长江头,君住长江尾.日日思君不见君,共饮长江水,此水几时休,此恨何时已.只愿君心似我心,定不负相思意这首小词,以女子口吻、清新自然的语言、直抒胸臆的手法,抒写她对居于异地的一位男子的深切的爱.滔滔江水,把他俩联结在一起,但“江头”“江尾”之隔,又阻碍了他俩的相晤相聚.“次水”二句,言水竭恨止,然而实际生活中却是江水永不枯尽,故女主人公心中的“恨”亦永不会停止.末尾二句,从前人词句中化出,写女子的痴情：明知相聚的期望难以实现,但仍爱得深沉.
江头派出所上班时间（五）
| 阅读下面这首唐诗，完成文后的问题。 重送裴郎中贬吉州 【唐】刘长卿 猿啼客散暮江头，人自伤心水自流。 同作逐臣君更远，青山万里一孤舟。 小题1:简要描述诗歌第一句所描写的画面内容，并分析其在诗歌中的作用。（5分） 小题2:诗歌第四句用了哪些表现手法来表情达意的？请简要赏析。（6分） |
| 小题1:内容：第一句描写的是江边送别的情景。日落时分，江边送客，被贬的友人已乘舟远行；诗人独立江边，只见茫茫江水，耳畔不时传来猿猴的啼声。 作用：画面呈现出落寞凄凉的气氛，为全诗奠定了悲凉的感情基调。点题，“客散”照应题目中的“送”，表明与友人的分别，同时点明送别的时间和地点。 小题2:（1）诗歌第四句以景作结，寓情于景（或借景抒情）。写一孤舟漂泊在万里青山之中，表达友人的孤独处境。 （2）万”与“一”以数量上的巨大反差构成强烈的对比（答“反衬”亦可）。（“万”字写出关山重叠、路途遥远（环境险恶，前途渺茫）；“一”字写出远行之人的孤单，表达出作者对友人远谪的担忧以及同病相怜的痛苦之情。 （3）借代，以“孤舟”代“人”，舟的孤单实指人的孤单，表达出作者对友人远谪的担忧以及同病相怜的痛苦之情。 |
| 小题1: |
江头派出所上班时间（六）
| 江城市第九社区公安派出所共有男警察9人，女警察6人。4月20日起，该派出所每天安排男女警察各1人负责夜间治安巡防。在夜间巡防值勤表上，所有男女警察都被分别编上固定序号，按照序号从小到大一轮一轮地循环下去。如4月20日，“男1号”与“女1号”搭挡，接下来依次是“男2号”与“女2号”、“男3号”与“女3号”、…….、“男7号”与“女1号”、“男8号”与“女2号”……分别搭挡。 （1） 5月26日轮到哪两位警察搭挡巡防？ （2）照值勤表上的安排，“男1号”与“女5号”是否会在同一天巡防？为什么？ （3） 如果从5月8日起，派出所新调来一名女警察（“女7号”）接在“女6号”之后参加夜间巡防，那么“男1号”与“女5号”是否能在同一天巡防？如果能，最早将在几月几日同时巡防？ |
| （1）5月26日是“男1号”和“女1号”搭挡； （2）不会。因为在值勤表上，只有编号除以3余数相同的男女警察才会搭挡。如果答因为“男1号”只能与“女1号”和“女4号”搭挡，或因为一个周期为18天，在一个周期内“男1号”不可能与“女5号”搭挡，所以他们永远不会搭挡，也算正确； （3）会。5月26日。 |
江头派出所上班时间（七）
杜甫 曲江二首的意思是什么 曲江二首 《曲江二首》(其二)书法作品
【其一】 一片花飞减却春,风飘万点正愁人. 且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇. 江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟. 细推物理须行乐,何用浮名绊此身. 【其二】 朝回日日典春衣,每日江头尽醉归. 酒债寻常行处有,人生七十古来稀. 穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞. 传语风光共流转,暂时相赏莫相违注释】 （1）曲江：河名,在陕西西安市东南郊,唐朝时候是游赏的好地方. （2）一片花飞减却春 减却春：减掉春色. （3）风飘万点正愁人 万点：形容落花之多. （4）且看欲尽花经眼 且：暂且.经眼：从眼前经过. （5）莫厌伤多酒入唇 伤：伤感,忧伤.江上小堂巢翡翠 巢翡翠：翡翠鸟筑巢. （6）苑边高冢卧麒麟苑：指曲江胜境之一芙蓉花.冢：坟墓. （7）细推物理须行乐 推：推究. （8）物理：事物的道理. （9）何用浮名绊此身 浮名：虚名. （10）朝回日日典春衣 朝回：上朝回来.典：押当. （11）酒债寻常行处有 债：欠人的钱.行处：到处. （12）穿花蛱蝶深深见 深深：在花丛深处；又可解释为“浓密的样子”.见：现. （13）点水蜻蜓款款飞 款款：形容徐缓的样子.传语：传话给. （14）传语风光共流转风光：春光.共流转：在一起逗留的盘桓. （15）暂时相赏莫相违 违：违背,错过.[曲江又名曲江池,故址在今西安城南五公里处,原为汉武帝所造.唐玄宗开元年间大加整修,池水澄明,花卉环列.其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈恩寺.是著名游览胜地. 第一首写他在曲江看花吃酒,布局出神入化,抒情感慨淋漓. 在曲江看花吃酒,正遇“良辰美景”,可称“赏心乐事”了,但作者却别有怀抱,一上来就表现出无可奈何的惜春情绪,产生出惊心动魄的艺术效果.他一没有写已经来到曲江,二没有写来到曲江时的节令,三没有写曲江周围花木繁饶,而只用“风飘万点”四字,就概括了这一切.“风飘万点”,不止是客观地写景,缀上“正愁人”三字,重点就落在见景生情、托物言志上了.“风飘万点”,这对于春风得意的人来说,会煞是好看,该不会又“正愁人”.但是作者面对的是“风飘万点”,那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”,因而用跌笔开头：“一片花飞减却春!”历尽漫长的严冬,好容易盼到春天来了,花儿开了.这春天,这花儿,是很值得人们珍惜的.然而“一片花飞”,又透露了春天消逝的消息.敏感的、特别珍惜春天的诗人就不能不“愁”.“一片”,是指一朵花儿上的一个花瓣.因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减,暗暗发愁,可如今,面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊!因此“正愁人”三字,非但没有概念化的毛病,简直力透纸背. “风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜.然而那风还在吹.剩下的,又一片、一片地飘走,眼看即将飘尽了.第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼.”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”.“且”,是暂且、姑且之意.而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中滋味就不怎么样了.于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇.”吃酒为了消愁.一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落,即将告尽,愁上添愁.因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊! 蒋弱六云：“只一落花,连写三句,极反复层折之妙.接入第四句,魂消欲绝.”这是颇有见地的.然而作者没有说明要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝的原因,究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题. 第三联“江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟.”就写到了人事.或谓此联“更发奇想惊人”,乍看确乎“奇”得出人意外,细想却恰恰在人意中.诗人“且看欲尽花经眼”,目光随着那“风飘万点”在移动：落到江上,就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝,何等荒凉；落到苑边,就看见原来雄踞高冢之前的石雕墓饰麒麟倒卧在地,不胜寂寞.经过安史之乱,曲江往日的盛况远没有恢复；可是,好容易盼来的春天,眼看和万点落花一起,就要被风葬送了!这并不是什么“惊人”的“奇想”,而是触景伤情.面对这残败景象的办法,仍不外是“莫厌伤多酒入唇”,只不过换了一种漂亮的说法,就是“行乐”： “细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?” 这两句意思是：难道“物理”就是这样的吗?如果只能如此,无法改变,那就只须行乐,何必让浮荣绊住此身,失掉自由呢? 联系全篇来看,所谓“行乐”,不过是他自己所说的“沉饮聊自遣”、或李白所说的“举怀消愁愁更愁”而已,“乐”云乎哉! 绊此身的浮荣指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官.因为疏救房琯,触怒了肃宗,从此,为肃宗疏远.作为谏官,他的意见却不被采纳,还蕴含着招灾惹祸的危机.这首诗就是公元758年（乾元元年）暮春任“左拾遗”时写的.到了这年六月,果然受到处罚,被贬为华州司功参军.从写此诗到被贬,不过两个多月的时间.明乎此,就会对这首诗有比较确切的理解. 这是“联章诗”,上、下两首之间有内在的联系.下一首,即紧承“何用浮荣绊此身”而来. 前四句一气旋转,而又细针密线.仇兆鳌注：“酒债多有,故至典衣；七十者稀,故须尽醉.二句分应.”就章法而言,大致是不错的.但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了.时当暮春,长安天气,春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣.如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光.这是透过一层的写法.而且不是偶而典,而是日日典.这是更透过一层的写法.“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急；然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外.出人意外,就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢? 诗人还不肯回答读者的疑问,又逼进一层：“酒债寻常行处有.”“寻常行处”,包括了曲江,又不限于曲江.行到曲江,就在曲江尽醉；行到别的地方,就在别的地方尽醉.因而只靠典春衣买酒,无异于杯水车薪,于是乎由买到赊,以至“寻常行处”,都欠有“酒债”.付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺. 诗人对这这究竟是为什么终于作了回答：“人生七十古来稀.”意谓人生能活多久,既然不得行其志,就“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”吧!这是愤激之言,联系诗的全篇和杜甫的全人,是不难了解言外之意的. “穿花”一联写江头景.在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕.老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此.然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜.使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣.”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”.“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,非常值得珍惜.诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的.“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是无比恬静、无比自由、无比美好的境界.可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,存在不了多久了.于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句： “传语风光共流转,暂时相赏莫相违.” “传语”犹言“寄语”,对象就是“风光”.这里的“风光”,就是明媚的春光.“穿光”一联体物之妙,不仅在于写小景如画,而且在于以小景见大景.读这一联,就能唤起春光明媚的美感.蛱蝶、蜻蜓,正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的.失掉明媚的春光,这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了.诗人以情观物,物皆有情,因而“传语风光”说：“可爱的风光呀,你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转,让我欣赏吧,那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊!” 仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志,有感于暮春而作.”言简意赅,深得诗人用心.因“有感于暮春而作”,故暮春之景与惜春、留春之情融合无间.因“仕不得志”而有感,故惜春、留春之情饱含深广的社会内容,耐人寻味. 这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”.所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地.抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景.“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细.然而“一片花飞”,最足以表现春减；“风飘万点”,也最足以表现春暮.一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想.比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细；但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗.例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想. 就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的.但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐.诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音（712-770）字子美,自号少陵野老,世称杜少陵.生于河南巩县（今河南省巩义市）.天宝间到长安,仕进无门,困顿了十年,才获得右卫率府胄曹参军的小职.安史之乱开始,他流亡颠沛,为叛军所俘；脱险后授官左拾遗.后弃官西行,入蜀定居成都,一度在剑南节度使严武幕中任检校工部员外郎,故又有杜拾遗、杜工部之称.晚年举家东迁,途中留滞夔州二年,出三峡,漂泊鄂、湘一带,贫病而卒. 杜甫生活在唐朝由盛转衰的历史时期,其诗多涉笔社会动荡、政治黑暗、人民疾苦,被誉为“诗史”；其人忧国忧民,人格高尚,诗艺精湛,被奉为“诗圣”.他善于运用古典诗歌的许多体制,并加以创造性地发展.他是新乐府诗体的开路人.他的乐府诗,促成了中唐时期新乐府运动的发展.他的五七古长篇,亦诗亦史,展开铺叙,而又着力于全篇的回旋往复,标志着诗歌艺术的高度成就.他在五七律上也表现出显著的创造性,积累了关于声律、对仗、炼字炼句等完整的艺术经验,使这一体裁达到完全成熟的阶段.杜甫是唐代最伟大的现实主义诗人,与李白并称“大李杜”.存诗1400多首,有《杜工部集》传世.,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点
江头派出所上班时间（八）
琵琶行交代故事发生的时间地点环境的句子是?元和十年,予左迁九江郡司马.明年秋,送客湓（pén）浦口,闻舟中夜弹琵琶者.
江头派出所上班时间（九）
杜甫的《曲江二曲》中表达古稀之年的句子是什么?酒债寻常行处有,人生七十古来稀.
曲江二首
作者: 杜甫
(1)
一片花飞减却春,风飘万点正愁人.
且看欲尽花经眼,莫厌伤多酒入唇.
江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟.
细推物理须行乐,何用浮名绊此身.
(2)
朝回日日典春衣,每日江头尽醉归.
酒债寻常行处有,人生七十古来稀.
穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞.
传语风光共流转,暂时相赏莫相违.
杜甫
（712～770）
唐代诗人.字子美.祖籍襄阳（今属湖北）,生于河南巩县.因曾居长安城南少陵,在成都被严武荐为节度参谋,检校工部员外郎；后世称之为杜少陵,杜工部.
杜甫生在“奉儒守官”并有文学传统的家庭中,是著名诗人杜审言之孙.7岁学诗,15岁扬名.20岁以后可分4个时期.
玄宗开元十九年（731）至天宝四载（745）,杜甫过着“裘马清狂”的浪漫生活.曾先后漫游吴越和齐赵一带.其间赴洛阳考进士失败.天宝三载,在洛阳与李白结为挚友.次年秋分手,再未相会.杜甫此期诗作现存20余首,多是五律和五古,以《望岳》为代表.
鉴赏：曲江又名曲江池,故址在今西安城南五公里处,原为汉武帝所造.唐玄宗开元年间大加整修,池水澄明,花卉环列.其南有紫云楼、芙蓉苑；西有杏园、慈思寺.是著名游览胜地.
第一首写他在曲江看花吃酒,布局出神入化,抒情感慨淋漓.
在曲江看花吃酒,正遇“良辰美景”,可称“赏心乐事”了,但作者却别有怀抱,一上来就表现出无可奈何的惜春情绪,产生出惊心动魄的艺术效果.他一没有写已经来到曲江,二没有写来到曲江时的节令,三没有写曲江周围花木繁饶,而只用“风飘万点”四字,就概括了这一切.“风飘万点”,不止是客观地写景,缀上“正愁人”三字,重点就落在见景生情、托物言志上了.“风飘万点”,这对于春风得意的人来说,会煞是好看,为何又“正愁人”呢?作者面对的是“风飘万点”,那“愁”却早已萌生于前此的“一片花飞”,因而用跌笔开头：“一片花飞减却春!”历尽漫长的严冬,好容易盼到春天来了,花儿开了.这春天,这花儿,不是很值得人们珍惜的吗?然而“一片花飞”,又透露了春天消逝的消息.敏感的、特别珍惜春天的诗人又怎能不“愁”?“一片”,是指一朵花儿上的一个花瓣.因一瓣花儿被风吹落就感到春色已减,暗暗发愁,可如今,面对着的分明是“风飘万点”的严酷现实啊!因此“正愁人”三字,非但没有概念化的毛病,简直力透纸背.
“风飘万点”已成现实,那尚未被风飘走的花儿就更值得爱惜.然而那风还在吹.剩下的,又一片、一片地飘走,眼看即将飘尽了!第三句就写这番情景：“且看欲尽花经眼.”“经眼”之花“欲尽”,只能“且看”.“且”,是暂且、姑且之意.而当眼睁睁地看着枝头残花一片、一片地被风飘走,加入那“万点”的行列,心中又是什么滋味呢?于是来了第四句：“莫厌伤多酒入唇.”吃酒为了消愁.一片花飞已愁；风飘万点更愁；枝上残花继续飘落,即将告尽,愁上添愁.因而“酒”已“伤多”,却禁不住继续“入唇”啊!
蒋弱六云：“只一落花,连写三句,极反复层折之妙.接入第四句,魂消欲绝.”这是颇有见地的.然而作者何以要如此“反复层折”地写落花,以致魂消欲绝?究竟是仅仅叹春光易逝,还是有慨于难于直陈的人事问题呢?
第三联“江上小堂巢翡翠,苑边高冢卧麒麟.”就写到了人事.或谓此联“更发奇想惊人”,乍看确乎“奇”得出人意外,细想却恰恰在人意中.诗人“且看欲尽花经眼”,目光随着那“风飘万点”在移动：落到江上,就看见原来住人的小堂如今却巢着翡翠──翡翠鸟筑起了窝,何等荒凉；落到苑边,就看见原来雄踞高冢之前的石雕墓饰麒麟倒卧在地,不胜寂寞.经过安史之乱,曲江往日的盛况远没有恢复；可是,好容易盼来的春天,眼看和万点落花一起,就要被风葬送了!这并不是什么“惊人”的“奇想”,而是触景伤情.面对这残败景象有什么办法呢?仍不外是“莫厌伤多酒入唇”,只不过换了一种漂亮的说法,就是“行乐”：
“细推物理须行乐,何用浮荣绊此身?”
难道“物理”就是这样的吗?如果只能如此,无法改变,那就只须行乐,何必让浮荣绊住此身,失掉自由呢?
联系全篇来看,所谓“行乐”,不过是他自己所说的“沉饮聊自遣”、或李白所说的“举怀消愁愁更愁”而已,“乐”云乎哉!
绊此身的浮荣何所指?指的就是“左拾遗”那个从八品上的谏官.因为疏救房琯,触怒了肃宗,从此,为肃宗疏远.作为谏官,他的意见却不被采纳,还蕴含着招灾惹祸的危机.这首诗就是乾元元年（758）暮春任“左拾遗”时写的.到了这年六月,果然受到处罚,被贬为华州司功参军.从写此诗到被贬,不过两个多月的时间.明乎此,就会对这首诗有比较确切的理解.
这是“联章诗”,上、下两首之间有内在的联系.下一首,即紧承“何用浮荣绊此身”而来.
前四句一气旋转,而又细针密线.仇兆鳌注：“酒债多有,故至典衣；七十者稀,故须尽醉.二句分应.”就章法而言,大致是不错的.但把“尽醉”归因于“七十者稀”,对诗意的理解就表面化了.时当暮春,长安天气,春衣才派用场；即使穷到要典当衣服的程度,也应该先典冬衣.如今竟然典起春衣来,可见冬衣已经典光.这是透过一层的写法.而且不是偶而典,而是日日典.这是更透过一层的写法.“日日典春衣”,读者准以为不是等米下锅,就是另有燃眉之急；然而读到第二句,才知道那不过是为了“每日江头尽醉归”,真有点出人意外.出人意外,就不能不引人深思：为什么要日日尽醉呢?
诗人还不肯回答读者的疑问,又逼进一层：“酒债寻常行处有.”“寻常行处”,包括了曲江,又不限于曲江.行到曲江,就在曲江尽醉；行到别的地方,就在别的地方尽醉.因而只靠典春衣买酒,无异于杯水车薪,于是乎由买到赊,以至“寻常行处”,都欠有“酒债”.付出这样高的代价就是为了换得个醉醺醺,这究竟是为什么?
诗人终于作了回答：“人生七十古来稀.”意谓人生能活多久,既然不得行其志,就“莫思身外无穷事,且尽生前有限杯”吧!这是愤激之言,联系诗的全篇和杜甫的全人,是不难了解言外之意的.
“穿花”一联写江头景.在杜诗中也是别具一格的名句,叶梦得曾指出：“诗语固忌用巧太过,然缘情体物,自有天然工妙,虽巧而不见刻削之痕.老杜……‘穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞’：‘深深’字若无‘穿’字,‘款款’字若无‘点’字,皆无以见其精微如此.然读之浑然,全似未尝用力,此所以不碍其气格超胜.使晚唐诸子为之,便当如‘鱼跃练波抛玉尺,莺穿丝柳织金梭’体矣.”（《石林诗话》卷下）这一联“体物”有天然之妙,但不仅妙在“体物”,还妙在“缘情”.“七十古来稀”,人生如此短促,而“一片花飞减却春,风飘万点正愁人”,大好春光,又即将消逝,难道不值得珍惜吗?诗人正是满怀惜春之情观赏江头景物的.“穿花蛱蝶深深见,点水蜻蜓款款飞”,这是多么恬静、多么自由、多么美好的境界啊!可是这样恬静、这样自由、这样美好的境界,还能存在多久呢?于是诗人“且尽芳樽恋物华”,写出了这样的结句：
“传语风光共流转,暂时相赏莫相违.”
“传语”犹言“寄语”,对象就是“风光”.这里的“风光”,就是明媚的春光.“穿光”一联体物之妙,不仅在于写小景如画,而且在于以小景见大景.读这一联,难道唤不起春光明媚的美感吗?蛱蝶、蜻蜓,正是在明媚的春光里自由自在地穿花、点水；深深见（现）、款款飞的.失掉明媚的春光,这样恬静、这样自由、这样美好的境界也就不复存在了.诗人以情观物,物皆有情,因而“传语风光”说：“可爱的风光呀,你就同穿花的蛱蝶、点水的蜻蜓一起流转,让我欣赏吧,那怕是暂时的；可别连这点心愿也违背了啊!”
仇注引张綖语云：“二诗以仕不得志,有感于暮春而作.”言简意赅,深得诗人用心.因“有感于暮春而作”,故暮春之景与惜春、留春之情融合无间.因“仕不得志”而有感,故惜春、留春之情饱含深广的社会内容,耐人寻味.
这两首诗总的特点,用我国传统的美学术语说,就是“含蓄”,就是有“神韵”.所谓“含蓄”,所谓“神韵”,就是留有余地.抒情、写景,力避倾囷倒廪,而要抒写最典型最有特征性的东西,从而使读者通过已抒之情和已写之景去玩味未抒之情,想象未写之景.“一片花飞”、“风飘万点”,写景并不工细.然而“一片花飞”,最足以表现春减；“风飘万点”,也最足以表现春暮.一切与春减、春暮有关的景色,都可以从“一片花飞”、“风飘万点”中去冥观默想.比如说,从花落可以想到鸟飞,从红瘦可以想到绿肥……“穿花”一联,写景可谓工细；但工而不见刻削之痕,细也并非详尽无遗.例如只说“穿花”,不复具体地描写花,只说“点水”,不复具体地描写水,而花容、水态以及与此相关的一切景物,都宛然可想.
就抒情方面说,“何用浮荣绊此身”,“朝回日日典春衣,……”,其“仕不得志”是依稀可见的.但如何不得志,为何不得志,却秘而不宣,只是通过描写暮春之景抒发惜春、留春之情；而惜春、留春的表现方式,也只是吃酒,只是赏花玩景,只是及时行乐.诗中的抒情主人公“日日江头尽醉归”,从“一片花飞”到“风飘万点”,已经目睹了、感受了春减、春暮的全过程,还“传语风光共流转,暂时相赏莫相违”,真可谓乐此不疲了!然而仔细探索,就发现言外有意,味外有味,弦外有音,景外有景,情外有情,“测之而益深,究之而益来”,真正体现了“神余象外”的艺术特点.
江头派出所上班时间（十）
琵琶行诗的开篇关于秋天夜月送别情景的描写有什么作用明确：①交代了时间,这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；②交代了地点,是浔阳江头.浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口；③交代了背景,是诗人给他的朋友送别.离别本身就叫人不快,酒宴前再没有个歌女侍应,当然就更加显得寂寞难耐了.
诗一开始用景物烘托环境气氛,红枫、芦花,秋意萧索,使人油然而生悲凉；加上正是送客离别之际,越发让人伤怀；更何况送客连助酒的音乐都找不到,扫兴到了极点.惨白的月光孤照茫茫江水,诗人一开始就把萧索悲凉的氛围渲染得非常强烈,将叙事、写景、抒情融为一体.“醉不成欢惨将别,别时茫茫江浸月”.这里的景色和气氛描写都很好,它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉,和主人与客人的失意、伤别融合一体,构成一种强烈的压抑感,为下文的突然出现转机作了准备.
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