分析综艺节目(一)
综艺节目现状及发展趋势分析
2015年中国综艺节目行业现状调研及发展
趋势预测报告
报告编号：1511990
行业市场研究属于企业战略研究范畴，作为当前应用最为广泛的咨询服务，其研究成果以报告形式呈现，通常包含以下内容：
一份专业的行业研究报告，注重指导企业或投资者了解该行业整体发展态势及经济运行状况，旨在为企业或投资者提供方向性的思路和参考。
一份有价值的行业研究报告，可以完成对行业系统、完整的调研分析工作，使决策者在阅读完行业研究报告后，能够清楚地了解该行业市场现状和发展前景趋势，确保了决策方向的正确性和科学性。
中国产业调研网Cir.cn基于多年来对客户需求的深入了解，全面系统地研究了该行业市场现状及发展前景，注重信息的时效性，从而更好地把握市场变化和行业发展趋势。
一、基本信息
报告名称： 2015年中国综艺节目行业现状调研及发展趋势预测报告 报告编号： 1511990 ←咨询时，请说明此编号。 优惠价： ￥6750 元 可开具增值税专用发票
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二、内容介绍
2013年9月5日国家主席习近平在哈萨克斯坦访问时提出，为了使欧亚各国经济联系更加紧密、相互合作更加深入、发展空间更加广阔，我们可以用创新的合作模式，共同建设“丝绸之路经济带”，以点带面，从线到片，逐步形成区域大合作。2013年10月，习近平出访东盟国家时提出，中国愿同东盟国家加强海上合作，发展海洋合作伙伴关系，共同建设“21世纪海上丝绸之路”。从2015年地方“两会”到全国“两会”到博鳌亚洲论坛。“一带一路”带来的政治、经济上的讨论热度不减。
2015年3月28日，国家发展改革委、外交部、商务部联合发布了《推动共建丝绸之路经济带和21世纪海上丝绸之路的愿景与行动》，标志着国家层面的“一带一路”路线图正式出台。“一带一路”规划，将致力于亚欧非大陆及附近海洋的互联互通，构建全方位、多层次、复合型的互联互通网络。“一带一路”贯穿亚欧非大陆，一头是活跃的东亚经济圈，一头是发达的欧洲经济圈，中间广大腹地国家经济发展潜力巨大。在最终版规划中，一带一路重点圈定了18个省，包括新疆、陕西、甘肃、宁夏、青海、内蒙古西北6省，黑龙江、吉林、辽宁东北3省，广西、云南、西藏等西南3省，上海、福建、广东、浙江、海南5省，内陆地区则是重庆。此外，规划还提及要发挥港澳台地区在“一带一路”中的作用。随着“一带一路”规划的正式出台，几乎所有“一带一路”沿线省份都行动起来。多个省份均在组织编制推进“一带一路”建设实施方案、工作要点和项目清单，其中有些省市已经出台项目清单。对于地方政府而言，如何借“一带一路”的契机谋划项目、投资与对外合作，已经成为地方政府目前工作的重中之重。【分析综艺节目】
对此，沿线地区可否做好准备？在建设过程中面临哪些困难？有何解决之策？国内哪些省区市参与其中，各自又承担何种责任？“一带一路”规划中未被点名省份该怎么办？在“十三五”规划编制工作大规模启动之际，“一带一路”规划与“十三五”规划又会有哪些联动？具体到哪些产业、公司可能受益？投资者应关注什么？新形势下，如何让企业在综艺节目产业上发挥自己的自然优势和社会优势，确定自己的市场竞争能力，这是广大的综艺节目企业发展的方向和努力的目标所在。结合对我国主流行业的研究经验，选择了被哈佛工商管理学院奉为经典的迈克尔？波特的行业与市场竞争理论及其他大量的产业与市场分析模型对我国综艺节目行业进行系统分析。我们的研究实际上为企业提供了一个思路，帮助企业从战略的角度考虑行业的情况、考虑市场运作和企业内部管理的情况，在系统、科学的产业分析理论体系下，以大量的分析模型来确定我国综艺节目市场以下几个因素：关键的行业特性、竞争的激烈程度、行业变革的驱动因素、竞争对手的市场地位和战略、取得竞争成功的关键因素、行业未来的利润前景。 《2015年中国综艺节目行业现状调研及发展趋势预测报告》依据国家权威机构及综艺节目相关协会等渠道的权威资料数据，结合综艺节目行业发展所处的环境，从理论到实践、从宏观到微观等多个角度对综艺节目行业进行调研分析。
《2015年中国综艺节目行业现状调研及发展趋势预测报告》内容严谨、数据翔实，通过辅以大量直观的图表帮助综艺节目行业企业准确把握综艺节目行业发展动向、正确制定企业发展战略和投资策略。
《2015年中国综艺节目行业现状调研及发展趋势预测报告》是综艺节目业内企业、相关投资公司及政府部门准确把握综艺节目行业发展趋势，洞悉综艺节目行业竞争格局，规避经营和投资风险，制定正确竞争和投资战略决策的重要决策依据之一。 正文目录
第一章 中国综艺节目行业发展综述 第一节 综艺节目行业的界定 一、综艺节目的界定 二、综艺节目的类别 三、综艺节目的基本特征 四、综艺节目行业特性 1、季节性
2、区域性
第二节 综艺节目业务流程分析 一、综艺节目业务模式分析 二、综艺节目制作环节分析 三、综艺节目播出环节分析 1、节目播出渠道 2、节目广告客户
第三节 综艺节目行业发展环境分析 一、行业政策环境分析 1、行业主管部门及监管体制 2、行业主要法律法规及政策 二、宏观经济环境分析 1、宏观经济运行情况 2、宏观经济走势预测 3、居民收入增长情况 4、居民文化娱乐消费支出 5、宏观经济对行业的影响 第二章 国内外综艺节目行业发展分析 第一节 国外综艺节目行业发展分析 一、国外综艺节目发展概况 二、国外综艺节目发展特点分析 三、美国真人秀类节目模式与案例分析 1、美国真人秀类节目模式分析 2、美国真人秀类节目案例分析
分析综艺节目(二)
综艺节目分析
“泛娱乐化”状态下下真人秀节目的突破与创新
——以《跟着贝尔去冒险》和《叮咯咙咚呛》为例
关键词：泛娱乐化，电视节目，真人秀，《跟着贝尔去冒险》，《叮咯咙咚呛》
摘要：真人秀节目，我国电视节目泛娱乐化时代到来，《跟着贝尔去冒险》这一档自然探索类真人秀节目从众多节目中脱颖而出，节目并不是以大众娱乐化功能为主要目的。没有明显地迎合受众需求和市场需求，而是注重教育与引导功能，给长时间呆在自己舒适区的城市人群以启迪。我国真人秀大多是引进其他国家的优秀节目，缺乏独创性与本土性。中央电视台的一档基于中国传统西区文化展开的户外真人秀节目《叮咯咙咚呛》，就实现了这一方面的突破。我国真人秀节目要参考这两个节目的突破与创新，寻求新的改变。
真人秀节目形成于2000年，在2005年以《超级女声》为代表的选秀类真人秀形成了国内一波热潮，2014年以《奔跑吧，兄弟》为代表的真人秀更是出现了各大卫视及网络视频平台井喷的状态。对此，2011年广电总局第一次发出限娱令，出台了《关于做好2014年电视上星综合节目管理》文件，要求各地方卫视从2011年7月起，在17:00至22:00黄金时段，娱乐节目每周不得超过三次。2013年，广电总局再次发出限娱令，出台《关于做好2014年内电视上星综合频道节目编排和备案工作的通知》，两次限娱令的颁布，向我们 印证着我国电视节目“泛娱乐化”时代的到来。
“泛娱乐化”一词出现在尼尔·波兹曼的《娱乐至死》一书中，指的是电视媒体制作、播出的格调不高的娱乐类、选秀类节目过多，人为制造笑料、戏说”过滥，连新闻、社教类节目也掺进“娱乐”元素，甚至用打情骂俏、大话“性感”、卖弄色相的情节和画面来取悦观众，令收视率增高。
广播电视有四大传播功能：信息传播功能、环境监测、社会协调功能和大众娱乐功能。但如今的电视节目 却呈现出“大众娱乐”一枝独秀的局面。无论是选秀节目的做作煽情，还是户外竞技类节目的无厘头搞笑，都是以娱乐立足、以娱乐取胜，几乎很少有综艺节目让我们在观看过后能够有所反思并获得精神上的收获的。甚至在节目形式上还出现诸多“孪生”节目，缺乏创新与突破。
面对显示节目泛娱乐化现象，也有一些节目用于突破现状，展示其节目带来精神意义与本土的原创因素。使观众在欢笑过后留下一些启迪与思考。
一．电视节目的精神意义（重点分析）
现今大量电视节目追求娱乐、搞笑，除了那些本身就属于娱乐节目的节目泛娱乐化了之外，甚至连一些严肃的新闻类节目和严谨的科教类节目，也开始向娱乐化发展，娱乐化已经渗透到了各种类型的电视节目。《跟着贝尔去冒险》这一档自然探索类真人秀节目从众多节目中脱颖而出。
《跟着贝尔去冒险》是号称亚洲首档自然探索类纪实真人秀，由野外生存第一人贝尔·格里尔斯，携手蒋昌建，带领张钧甯、谢天华、张丹峰、大张伟、吴倩、白敬亭、韩雪、刘语熙荒野求生的真人秀节目，节目以“聚焦极限下的智慧勇气，寻找时代的真偶像”为口号。虽然同为真人秀节目，但不同以往节目“秀”大于“真”节目，《跟着贝尔去冒险》真实记录了八位明星十六天野外生存的过程，每个环节的难度性让摄制组很难重拍或按照剧本设定。
节目中的导师贝尔格里尔斯是一个登山家、主持人、畅销书作家、国际演讲家、空手道黑带、前英军特种兵、演讲家，荒野求生专家，在美国Discovery探索频道主持纪录片《荒野求生》，每集他会走到沙漠、沼泽、森林、峡谷等危险的野外境地，在极为恶劣的环境下，为脱离险境，设法寻找回到文明社会的路径。贝尔携带单薄的装备深入到了世界上最人迹罕至的地区。向人们演示如何生存。去过的地方包括：哥斯达黎加丛林、犹他州沙漠、太平洋群岛、内华达山脉、阿尔卑斯山脉、肯尼亚还有阿拉斯加。并被冠以“站在食物链顶端的男人”的称号。
节目中的另一位导师是复旦大学国际关系与公共事务学院博士、副教授；江苏卫视科学真人秀《最强大脑》节目主持人，蒋昌建。在节目中担任起鼓励队员的工作，同时也成为贝尔和成员们沟通的纽带与桥梁。
节目中的八位艺人各有其特色，在极端的生存环境和高难度的挑战任务面前，他们都呈现出了真实的自己，暴露出了自己在性格上的弱点，也成功在节目录制过程中完全抛开了自己的偶像光环，让我们看到了他们平凡的一面，恶劣的生存环境下，不仅全程素颜录制，甚至是满脸满身沾满泥土。譬如节目刚开始不久的一次任务中，张丹峰在攀爬瀑布过程中被落石击中头部，虽戴了安全帽但是他依然很气愤在摄像机面前指责节目组没有做好安全工作，扬言自己有妻儿不能出事。加上他起初极其注重自己发型的表现，观众对他的好感度都直线下降，节目中其他队员也直呼，偶像包袱太重了。贝尔对他安全问题的质疑的回答是，“我没有保证你没事，但是我保证你活着”可能是危险的任务让选手们不知道自己知否能安然无恙，这也印证了节目的真实性，而非一群明星外出旅行作秀。
节目中，每个艺人的弱点与恐惧点不同，如韩雪惧怕青蛙，大张伟恐高，刘语熙害怕高空失重。但是害怕与恐惧并不意味着逃避，贝尔在节目中说他并不强迫任何人做任何事情，但是人不能总待在自己的那一片舒适区，要勇敢地走出舒适区，去不断突破自我，才会成长。蒋教授也说，最大的恐惧就是恐惧的本身。这一番话逐渐成为了整个节目的主题中心，八位艺人不断突破了自我，挑战自己。
节目开始时韩雪是一个可怜的娇娇女，在吃蚯蚓的环节，她坚决拒绝，并在接下来的环节中遭受了贝尔的惩罚——带上装满虫子的帽子持续20秒。在各种威逼利诱下，韩雪不得不接受了惩罚，正视了虫子带给她的恐惧。在青蛙谷一行中，韩雪极其恐惧青蛙，在贝尔的帮助下，她终于一步一步摆脱了童年不幸遭遇留下的对青蛙的阴影，成功走下青蛙谷抓起了内心的恐惧；大张伟也在一次又一次的攀登速降等任务中克服了自我恐惧，他是一个恐高且平衡感很差的人，在节目起初，他很惧怕登高速降的任务，因为自身运动条件的不足，他开始排斥任务，逐渐开始排斥，最后他直接在任务中途放弃，留下队友一个人继续完成任务。但是在两位导师的努力劝慰和队友张钧甯的鼓励下，他渐渐重获了自己的自信。在进几期节目中他不论恐惧与否，他都勇敢地尝试去迈出第一步，甚至开始主动帮助新晋嘉宾何穗攀岩。虽然大张伟在节目中经常呈现出消极状态，经常“罢工”拖累自己的组员，在任务中传递自己的推出负能量，但是面对这些挑战，总会有人说不，总会有人在不断地磨砺中成长，蜕变，实现真正参与这个节目的意义，也是这个节目传递给观众的真正意义。张丹峰在第二期的节目攀爬瀑布的环节中中，因为不经意掉下来的石子，而质疑节目组的安全系数问题，甚至在
节目中朱多次扬言不信任这个节目，要退出，说自己不能够有事，自己是有家庭有事业的人不能出事有意外。经过几期节目的磨练，张丹峰不再注重形象，在泥地中摸爬滚打，韩雪不再娇滴滴地恐惧虫子和青蛙，大胆宰杀鸽子......这些变化与成长正是《跟着贝尔去冒险》传递给观众们的精神。
虽然在节目设置等环节，《跟着贝尔去冒险》仍然有待发展，收视率和关注度也不能与热播综艺比较，但是节目并不是以大众娱乐化功能为主要目的。没有明显地迎合受众需求和市场需求，而是注重教育与引导功能，给长时间呆在自己舒适区的城市人群以启迪。
节目拍摄地点选择了荔波大、小七孔景区和茂兰景区，丛林深处卡斯特地貌也使生活在钢筋水泥中的观众看到了不一样角度的中国，展现了森林中的生机活力。
虽然《跟着贝尔去冒险》在电视节目的精神意义上取得了巨大的进步与提升，但是在一些节目设置问题上依旧存在着问题：
虽然节目在一定程度上获得了良好的口碑，但是收视率依旧不理想。证明节目也依旧存在着众多的不足之处。
（一）．让原本期待的粉丝失望
原本热衷《荒野求生》的粉丝，希望通过《跟着贝尔去冒险》这个节目可以近距离看到贝爷再次施展野外生存的绝技，并且借助贝尔的视角去了解我国不为人熟知的自然奇观，同时了解更多的野外求生的方法。
但是节目组却完全打破了大家的惯性思维，弱化掉贝尔在整个节目中的角色地位，将贝尔变成了一名“冒险导游”，带领着8位中国明星进行野外生存训练。
在人物塑造上，最该被塑造的贝尔却被节目组弱化了，可能也是由于语言的问题，导致贝尔无法跟明星之间有过多的交流。
（二）．在这个节目中缺少了很多真人秀应有的元素：
1、没有规则。
在这档节目中你可能已知的唯一规则就是贝尔带着明星去贵州荔波的原始丛林进行为期16天的冒险之旅，但是没有小规则，也没有目标，即最终结果是要干嘛，都不明确，全程就是8位明星稀里糊涂地跟着贝尔一路向前，且全程只有贝尔一人知情。没有最终目标就导致了，明星们不知道自己是为了什么目的而机械式地喊出“永不放弃”的口号。其他的相似的节目是，以为希望小学捐款目的或为最终获胜的队伍予以奖励为结果的。
2、没有冲突。由于没有一个大的任务目标，每一期的任务都觉得较为平淡，甚至不知道什么时候节目中明星们能够完成终极任务。这就直接导致了即便人数众多，却依然没有冲突点，人性的部分很难展示清楚。同样一个任务，观众需要从第一个挑战者一直看到最后一位挑战者，过程冗长，容易使观众产生反感。每期节目只设置了一个环节，内容不够紧凑。
（三）．定位不准确
如果说它是纪录片，但是最终呈现出来的效果也太过于松散，没有逻辑结构。比如空投明星入湖就来来回回的飞了四趟，投完明星就是一个接一个的爬悬崖，如此设计，也不是纪录片应有的节奏。而且没有一条故事主线，所谓的记录片也就是掺足了水分的流水账。 总之，《跟着贝尔去冒险》还是拥有很大的进步空间的。
二．节目的原创性与本土性
我国真人秀大多是引进其他国家的优秀节目，缺乏独创性与本土性。无论是以《中国达人秀》为代表的欧美式节目模仿，还是以《我是歌手》、《爸爸去哪儿》为代表的韩国节目的借鉴，似乎都缺少了点地道的中国元素。
中央电视台的一档基于中国传统西区文化展开的户外真人秀节目《叮咯咙咚呛》，就实现了这一方面的突破。节目由十位中韩明星共同参与，十位嘉宾分成三组，分别体验并学习京剧、越剧和川剧，最后在梅兰芳大剧院进行比拼，将融入现代风格、时尚元素的新派戏曲节目呈现给广大观众。能够与原创性地极具特色地满足受众的诸多需求因素。
该节目在“引进海外版权”浪潮的今天，无疑让观众们耳目一新。又迎合了当下流行的“中韩合作”的趋势，以“真人秀”为外壳，实质在于弘扬内在的“传统戏曲”，引发了时尚向经典致敬的话题。
节目中的主持人出身于梨园世家的主持人董艺。师傅更是请到了戏剧节的当家泰斗，梅兰芳之子梅派京剧传人梅葆玖，越剧表演艺术名家赵志刚，国家级非物质文化遗产川剧代表性传承人沈铁梅。保留了中国传统戏剧的精华。期间还有传统艺术与现代文化的碰撞，如张赫与朴宰范的表演在传统川剧基础上借鉴了B-boying和截拳道
该节目还具有贯穿整个节目的完整故事脉络。京剧三位男星上演的是 “兄弟情”，越剧双生双旦无疑是“爱情”，而 川剧两男一女，其中张赫年龄偏大，一直照顾着朴宰范和吉克隽逸，同时年龄稍长的朴宰范也对吉克隽逸爱护有加， 俨然上演了一出“兄妹情深”。 其中越剧组分 成两队准备不同剧目，熊黛林和金钟国一队准备《梁山伯 与祝英台》，曹世镐与刘雨欣一队准备《春香传》。韩国古 典文学作品 《春香传》有 “朝鲜民族的 《红楼梦》”之称， 是一部极具朝鲜民族特色和民间文学风格的经典文学作品。 越剧组选择 《春香传》的唱段，对于韩国嘉宾来说自然会 感到熟悉亲切，中国吸取了这个经典故事创作具有中华特 色的越剧 《春香传》，再由中韩明星合作演唱，文化交流的 意义得以突显。 嘉宾学习戏曲的过程，除了有大师的指导，还有戏曲 学院的同学一同训练。第四期节目里戏曲专业的同学和京 剧组明星在谈到训练的辛苦时，无奈表示 “戏曲不是主流 了”。节目画面适时切入舞台戏曲表演、戏曲演员排练的视 频资料，配以舒缓的背景音乐，再加上字幕，让观众为戏 曲传承的不易而感动，也感受到了弘扬国粹的重要性。
对于真人秀来说，一味地引进、模仿国外节目只会流 于表面，不是长久之道。原创真人秀需要立足国内的文化 环境和受众收视习惯，不应只追求娱乐、消费快感，而要 扎根于本土文化。浩瀚璀璨的中华文化是真人秀取材的宝 库，内核是文化，辅助元素是娱乐，并且持有输出文化的 责任意识。
当然，节目还是具有较强的娱乐化倾向，这也为节目招来了不少质疑的声音，引发网友争议。认为节目的进展缓慢，起初进行的闯过关卡等活动过度娱乐化，虽然能够吸引观众，但是真正对戏曲感兴趣的受众可能难以接受这样的内容和形式。这些问题也都是该节目在接下来的发展中需要改进的，但是《叮咯咙咚呛》是我国传播中国优秀文化的一次很有意义的尝试，传播先进文化是中国电视的主要责任，希望借此能 够让更多电视综艺节目回归到优秀传统文化当中，做文化 传播的先行者，努力开辟出一条适合自己的创新之路，让观众的欢笑过后有所思索。
三．泛娱乐化现象应对 电视节目播出的直接目的是让观众收看的，由于我国人民物质生活水平的不断提高，在物质需求得到满足的前提下，人们就会自然额转向追求精神层面的需求。在社会节奏加快和生活压力日益加大的社会背景下，搞笑、煽情的电视娱乐节目无疑能给人们带去一份轻松的心情，这为电视娱乐节目的发展提供了广阔的空间。因此大众的娱乐需求在增长，电视媒介趋向娱乐化属于正常现象。但是中国的节目不能盲目靠引进，中国的电视节目態、不能让在观众欢笑过后得不到收获。然而，并不是各大电视台自甘沦落于泛娱乐化大潮，而是因为首先，市场化竞争带来的压力迫使新闻媒体千方百计迎合受众的各种需求，甚至是格调不高的需求。譬如多年来全国各地的电视台掀起了“选秀造星”的热潮，这些“选秀”节目的成功至少从两个方面对公众进行了消极引导：一是对“一夜成名”、“一夜暴富”的肯定、刺激与鼓励；二是对“追星族”狂热的追捧行为予以积极的评价和赞赏。
其次因为媒体走上市场改革道路，电视台不是依靠正常拨款
http://m.zhuodaoren.com/fanwen361991/
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