剧本格式范文

2017-05-06 百科 阅读:

【篇一】:电影剧本格式范本

电影剧本格式范本

名称(大写并下画线)

编剧

序幕:

【画外音】故事背景介绍等引出片名 片名: 淡入

1.外景或内景 场景发生的地点 1 白天1. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示

详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。

角色1

(说话的方式情绪等)

画外音

台词1的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。

角色2

(说话的方式情绪等)

台词2的具体内容......

转场方式

2.外景或内景 场景发生的地点 2 黑夜2. 场景外貌或镜头、摄像机角度的简单推荐性的提示

详细描述第一个镜头中的主题“角色1的动作”。如需要还可以描 述镜头中的道具、角色做的“动作”以及环境等等。

角色3

(说话的方式情绪等)

台词3的具体内容...... 详细面熟第二个镜头中的主体“角色2”的下一个动作。

CONTINUED

电影剧本格式范例

调音师

编剧:奥利维耶·特雷内

序幕:

【画外音】 我很少在公众面前演奏,除非是特殊的场合和观众,就比如今晚,这个男人是谁?我不认识,我甚至看不见,我是盲人,再说也不是为他演奏,而是为我身后的人 片名:调音师 淡入

1.内景 音乐演奏厅1 白天1. 不同景别镜头拍摄

调音师走向钢琴,准备演奏,调音师坐下并用布擦拭琴键,调音师额头微微出汗,呼吸急促,显得很紧张的样子。

【画外音】去年我被看作是天才,我也以为自己前途无量,十五年来我所做的所有努力只有一个目标,伯恩斯坦钢琴大赛。

切至

2.内景 家中2 白天2. 调音师失落的躺在床上,床头柜显得很凌乱,调音师呆滞的看着床头柜上的金鱼缸,其女友穿上外衣,收拾行李走出门去。

【画外音】我失败了,顷刻间万念俱灰,我独自呆着,被失败的恶魔折磨,掉进万丈深渊。 切至

3.内景 餐馆3 白天3 摄像机正反打

调音师带着墨镜在餐馆用餐,倒着咖啡,舔舔手指,老板走过来坐了下来,这时候服务员很没礼貌的送来一份甜点。 【画外音】我活了过来,成为钢琴调音师

调音师

CONTINUED

(嘲讽的语气) 这服务员可真周到

老板 (微怒)

这社会不是偷窥癖就是暴露狂,昨晚我们聊了两小时

看她给我发的照片

调音师听着老板的训话,很轻松的喝了喝咖啡,老板拿出手机给调音师看手机中的照片 调音师 我是来吃饭的

老板剧本格式范文

你这年纪难道就没有恶习吗?

你把糖当饭吃吗? 调音师吃了口蛋糕

老板

吃死你我也不管,我来这可不是看你摆吃饭排场的

我想知道你的调音单怎么一个月之内翻倍了。

调音师

你的客户欣赏我的工作 这奇怪吗?

老板 (不屑) 有点

调音师又吃了口蛋糕

调音师 有人投诉吗?

老板 还没有 调音师

CONTINUED

生产力提高了也要抄我鱿鱼吗?

老板激动起来,拍着桌子,别说边用手指在比划着

老板

胡说我今早接个电话,找我的忙人调音师

你能解释一下吗? 调音师喝了喝咖啡,用毛巾擦了擦嘴角

那被唤作瓦西里的高个子说道:“好!“

矮胖子还是背着身子说话:“这封信,请你去送给娜杰士达·康斯坦丁诺夫娜。并告诉她说,我已经到彼得格勒了。“

瓦西里:“可是你还没有到彼得格勒啊。“

瓦西里说完,笑了,那个矮胖子也笑了,他带着笑容转过头来,我们这才看到他——符拉基米尔·伊里奇·列宁的面目。

——《列宁在十月》节选

四、电影剧本 1、美国标准制式

(1)外景·亚利桑那少漠·日景

(2)灼热的骄阳照在大地上,一望无际的荒漠。远处,一辆吉普车穿过荒野,卷起一团尘雾。

(3)运动摄影

吉普车在灌木丛和仙人掌中急驶。

(4)内景·吉普车内·主要表现乔·查科

(5)乔鲁莽地开着车。吉尔坐在他的身边,她是一个媚人的20岁的姑娘。 (6)吉尔 (7)(喊叫着) (8)有多么远呢?

乔:大概有两个小时吧,你怎么样? (9)吉尔疲倦地笑了笑。 吉尔:我能坚持下去。

(10)忽然,马达突突作响,他们担心地相互看看。

(11)切至:

这是在《电影剧本写作基础》([美]悉德·菲尔德)一书中列示的好莱坞标准剧本格式,并有几条规则说明。大致要写大片,怕就得学习并适应这种剧本格式。

2、非标准好莱坞格式 近景 吉蒂斯

吉蒂斯和几个邋遢农民坐在一起,厌烦不堪。他打了一个呵欠——就势挪开那个邋遢农民。 贝格比(画外音,继续讲):阿尔托·伐莱霍水坝可以解救我们,我郑重建议,花850万元来使我们的街道不被少漠埋上是一个非常合理的价钱。 听众 市参议会会议室

一批农民、商人和市政机关工作人员在聚精会神地倾听着。有两个农民鼓起掌来。有人嘘他们。 参议会 低声商议。

一参议员(向贝格比提议):贝格比市长,让我们再听听各有关部门的意见——我提议先听水电部墨尔雷先生的意见。 吉斯蒂的反应

正在阅读赛马消息的吉斯蒂感兴趣地抬起头来。

——《唐人街》节选

3、场景式样 189·街上

罗拉沿着轻轨线跑着,黄色的轻轨车从她身边开过。(快节奏的音乐。)

190·轻轨高架下

罗拉穿过街道,跑到轻轨高架下,黄色的轻轨车刚刚开过来。剧本格式范文

191·河边

红头发罗拉沿着河边的走廊奔跑。(快节奏的音乐,女声吟唱。)

192·街上

罗拉穿过一条繁华的商业街。(快节奏的音乐,女声吟唱。) 罗拉拐过一个街角,一队修女迎面而来。

罗拉从她们旁边跑过,差点撞翻路边骑自行车的男青年。 男青年:“小心!“

罗拉(没有停下):“对不起!“

男青年猛蹬几下脚蹬,超过罗拉,向旁边的一条街道拐去。

——《罗拉快跑》节选

4、完整的场景式样 内景 书斋 夜

戴茜坐在安乐椅上读一本从图书馆借来的塑料封皮的书。屋子里主要由她的台灯照明。她终于看完了。

她的视角。书的背面还书日期专页。还书日期步戳子的特写:八月二十四日。

她脸上显出惊愕的神情。镜头随着她的目光移到书桌上的台历,上面印着八月二十四日。她望着旁边桌子上的电话,拿起话筒,但考虑了一下,不打了。 外景 车道 白天

戴茜戴着帽子和手套,手抱三本图书馆藏书,正走下车道,直向马路。 外景 公共汽车站 上午十时左右

戴茜、一个年轻的黑女仆和另外两个人正在公共汽车站等车。一部亚特兰大市内公共汽车进站停下。一对乘客从后门下车。候车的人上车,由于戴茜的年龄、性别和肤色,她优先上车。 内景 市公共汽车 时间同上

戴茜买了票,挤在一个肥胖的乡下妇女和一个女中学生中间坐下。黑人女仆最后上车,走到汽车车尾,那儿有些黑人站着,不设坐位。汽车前部有坐位可坐。 外景 城市街道 汽车嘎嘎作响驶向大道。 外景 卡内基图书馆分馆 白天

【篇二】:剧本写作格式

影视剧本标题 作者名

剧本编写格式:

1、场面标头

外景 飞机场 早晨 [这是场面标头或者“嵌语”]

(景别、地点、时间三要素)

同一地点时间的景别转换:

如:内—外景 老司机的小汽车 公路 白天

2、情节

外景 飞机场 白天

我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞,机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。

[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景,它为观众提供一个视觉上的定位,也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。]

剧本格式范文。

内景 侯机大厅 白天

机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动,等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机,他们是身份显赫的官员。

[换行意味着视角的转换]

在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带,另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱,把一个小包递给了其中一个行李搬运工。

他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼,发现没有人注意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼服的站在安全线后,紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。

3、设置对话

内—外 小车 公路 白天

珍开着车:前面上哪里?

菲尔(脱外音):好象……好象……

[脱话音OS和画外音VO不同,画外音通常和其他视觉画面一起配合使用,

有时候是一个叙述者在诉说;脱画音通常指一个人不在镜头里出现,但是我 们知道他就在这个场景中。]

珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。

在远处,我们看见了篝火的亮光,三个看不清楚面部的人围在一起。[此处暗示了一个主观视角的镜头]

珍踩着油门小心地朝前滑行。

我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。[一个场面描述结束]

4、其他要求

①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时(如切入、叠 入等)都应该用黑体字标出。

②尽量少用切入和叠入,要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头 切换,只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入,而叠入只是表

示一个长时间的过度,或表明接下来是梦境和幻想。

③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。

④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。如打电话时两者保持动作和对话的并行。

【篇三】:电影剧本格式及范文

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朝阳【wlsh0908】整理

电影剧本的格式及范文

文字形式的电影剧本实际上是三种情况: 1、电影剧本(“电影文学剧本”):编剧完成 2、分镜头剧本:导演完成

3、完成台本:场记记录完成

我们所讲的电影剧本都是指第一种情况,即由编剧完成的剧本。

一、电影剧本的几种写作格式 1、文学剧本式:

特点:可读性强(文学作品的可读性)。 电影感弱。

例1、“春天,踩着湿淋淋的步子来到了。”

以上“例1”文学性强,可读性强,充满诗情画意。可是,导演分镜头时,却不得不作以下的工作:

①、删掉许多纯属于文学的、视听语言无法表现的内容。 ②、重新用视听语言表现那些可以表现的“诗情画意”。 故这种电影剧本一方面要使导演费较大的精力去分镜头,更重要的是,使编剧在剧本阶段未能把更多的精力放在电影思维上。

这样做的结果:既影响了剧本作为电影剧本它的艺术质量,同时也会妨碍你的剧本的成活。

2、格里叶式

特点:电影感强

可读性弱 例1、《去年在马里昂巴德》:(开头):

“开始是一阵猝然响起的浪漫、热烈的音乐,这音乐就象我们在某些带有强烈的、激动人心的高潮的影片结尾时所听到的一样(这是一个由木管、铜管和弦乐等等组成的巨大的交响乐团演奏的)。片头字幕是常规的样式:人名等等都是用朴素的字体写成,黑色的字体后面衬着灰色的背景,或者是白色的字体后面衬着灰色的背景;这些名字或者一组一组的名字都镶在方框内,框子按照一种正常的甚至是较为缓慢的节奏,一个接一个在银幕上出现。 这种努力是应该肯定的。 但是作为编剧来讲,这样做有以下不利之处:

①、可读性弱,不单指一般人的阅读,主要是指描写太细、太繁琐。以至妨碍了导演、制片人抓住主要情节,主要人物。

②、不利于导演为影片作出他的贡献。电影主要是编剧、导演两个人的事。

这些同样会妨碍剧本的成活

3、日本式

特点:电影感强

可读性强(电影的可读性)

《 啊,无声的朋友 》 编剧:铃木尚之(日本)

1、满洲旷野、夜(1944年)

货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来。 前灯刺目的光芒。 火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 绵延不绝的黑色货车车皮。

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。

车门微开着,车厢里黑暗无比。 单调的车轮声。 尖锐短促的汽笛声。 单调的车轮声。

5、车厢内

军曹松本在黑暗中点名的声音。 重叠着其他分队长点名的声音。 „„

百濑点火抽烟,他的脸在黑暗中显现。

百濑深深吸了一口烟后,把香烟递给旁边的吉成。 吉成的脸在香烟火星中闪现。 香烟在十三个分队队员之间依次轮转。 „„

小队长的声音:“哪个在抽烟?不准抽。” „„

松本把香烟在靴上擦熄。 松本:“大家都睡吧。” 民次痛苦地喘着气。

6、上海陆军医院病房,日

民次躺在角落里的床上,呆呆地凝视着屋顶。 „„

二、电影剧本的写作格式

一个合格的电影剧本应该做到以下几点:

1、可视性强,用画面叙事。

“电影剧本究竟是什么?一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。” 悉德.菲尔德

2、画面力求具体,避免过于笼统。

3、努力运用声音元素。

不要过多地寄托于录音、或导演,声音应该体现在剧本阶段。

4、文字清爽、干净。

文字着重表现影片中主要的影像、声音、剪辑的内容,不拖泥带水,不过多文学上的修饰。

5、以场分段,以场景来划分文字的自然段落。

6、注意“段”与“段”之间的“转场处理”。

《约会》 编剧:石森史郎

①、公园 傍晚

„„

萤子独自坐在长凳上等待着。她的脸随着列车的汽笛声和列车猛进的隆隆声

逐渐扩大到几乎占着整个画面。

②、野外 夜

列车向北驶去、透过车窗露出的灯光划着一条水平线。

③、列车车厢过道 夜

几个要下车的旅客带着怕冷的表情从车厢里走出来。 „„ (列车停,一男人上车) 列车开动

男人的脚走进车厢。

剧本格式范文。

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来。 „„

7、每段开头注明场号、地点、时间。 如:

22、长安街、晨 23、李芸卧室、晚

8、不用或少用专业电影术语

主要是区分“分镜头本 ”,“分镜头剧本”让导演去干,其实全是电影思维,“不戴领章、帽徽的解放军”。

上面“转场”的例子是剪辑,我们可再看 ③、车厢过道 夜 男人的脚走进车厢。

④、车厢里 夜

男人的脚在通道上走来。

它停了一下„„但又走进来。

脚步又停住了,一个身子沉重地在一个空座位上坐下。脚上的皮鞋尖碰到了对面座位上的一个妇女的栗色皮鞋。 那双女皮鞋避开了男人的皮鞋尖。

在女皮鞋旁边,有一双落后于时代的低跟皮鞋,看上去样式虽然老,却是即坚固又实用。

附近的座位上,传来了笑声。

那边是四个登山打扮的年轻人,围坐着正在打麻将。高兴的欢呼声、悔恨的喊叫声,此起彼落。剧本格式范文。

这边是一个旅行团,占住了车厢的一角——大概都是些农妇„„张开嘴可看到黄金或白金的全口假牙,她们喋喋不休地说个不停,吃个没完。 发着耀眼的闪光的嘴 絮絮叨叨说个不停的嘴 狼吞虎咽的嘴

剧本格式范文。

一个少年看着出神的脸。

《 啊,无声的朋友 》

编剧:铃木尚之(日本)

1、满洲旷野、夜(1944年)

货物火车在远方行驶。火车头的前灯和车尾乘务员室的尾灯幻影般地移动着。 (景别、光,【括弧内的内容系引用者所加,提示该段文字中所提供的主要视听内容。】)

2、满洲旷野、夜

火车在黑暗中奔驰。 (一个新的机位和景别)

3、满洲旷野、夜

随着尖历的汽笛声,火车头迎面而来。 (声音、角度) 前灯刺目的光芒。 (光、角度、景别)

火车在轰隆轰隆的车轮声中掠过画面。 (景别、角度、声音) 绵延不绝的黑色货车车皮。 (镜头的长度)

4、同上

一节黑色油漆已经剥蚀的车身,满洲铁路的标志和车号的数目字在星光下隐约泛出白色。 (跟移、景别)

车门微开着,车厢里黑暗无比。 (跟移、景别、光) 单调的车轮声。 (声音) 尖锐短促的汽笛声。 (声音) 单调的车轮声。 (声音)

【篇四】:剧本写作格式

影视剧本标题 作者名

剧本编写格式:

1、场面标头

外景 飞机场 早晨 [这是场面标头或者“嵌语”]

景别、地点、时间三要素,人物(简单介绍人物性格)

同一地点时间的景别转换:

如:内—外景 老司机的小汽车 公路 白天

2、情节

第一幕

外景 飞机场 白天

我们现在在洛杉矶的机场。由于交通堵塞,机场外的小汽车排成长龙一直延伸到远处。一架巨大的客机在跑道上准备起飞。

[首先要对这个场面中的人物和场面进行描述。应该有个远景,它为观众提供一个视觉上的定位,也暗示导演运用不同的角度拍摄这个环境。]

内景 侯机大厅 白天

机场里跟外面一样忙碌。许多人在大厅里巡视走动,等候着登上去华盛顿的飞机。一批头等舱的乘客正准备登机,他们是身份显赫的官员。

[换行意味着视角的转换]

在大厅的另一端有三个男人正在密切注视着他们的举动。有一个穿着礼服打着领带,另外两个穿着机场行李搬运工的工作服。[交代人物]穿礼服的迅速打开行李箱,把一个小包递给了其中一个行李搬运工。

他飞快地[交代人物表情]瞟了周围一眼,发现没有人注意他们。我们听见大厅内响起了提示乘客等登机的广播。穿礼服的站在安全线后,紧紧握住行李箱等待安检。他顺利通过了安检。

第二幕……

3、设置对话

内—外 小车 公路 白天

珍开着车:前面上哪里?

菲尔(画外音):好象……好象……

[脱话音OS和画外音VO不同,画外音通常和其他视觉画面一起配合使用,

有时候是一个叙述者在诉说;脱画音通常指一个人不在镜头里出现,但是我 们知道他就在这个场景中。]

珍突然紧张地[插入对人物的指导尽量简短]看着前方。

在远处,我们看见了篝火的亮光,三个看不清楚面部的人围在一起。[此处暗示了一个主观视角的镜头]

珍踩着油门小心地朝前滑行。

我们看着小车渐渐逼近那堆篝火。[一个场面描述结束]

4、其他要求

①在标明场景、镜头角度、音效、特技以及场景转换标记时(如切入、叠 入等)都应该用黑体字标出。

②尽量少用切入和叠入,要做到在剧本中隐含电影后期必然会考虑的镜头 切换,只有当接续的时间地点跟上一场截然不同时才用切入,而叠入只是表示一个长时间的过度,或表明接下来是梦境和幻想。

③没有必要在剧本中写出“过肩镜头”“反镜”“升降镜头”等。导演在拍摄时会考虑的。编剧的职责是激发摄影机拍摄的潜能。

④交切是指在两个或多个场景之间进行连续切换。如打电话时两者保持动作和对话的并行。

剧本格式范文

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